Dacă v-ați plâns vreodată în timp ce citiți o carte (sau vizionați un film), deoarece personajele sunt în mod clar doar repetarea informațiilor în beneficiul publicului, veți ști exact de ce expunerea în literatură este atât de importantă pentru a obține dreptate. Dar este o linie dificilă de mers: prea puțină expunere și publicul dvs. nu va înțelege nimic despre ceea ce se întâmplă. Prea multă expunere riscă cititorii să se plângă că cartea dvs. este plictisitoare și prost scrisă.,această postare vă va ajuta să definiți exact ce este expunerea — și cum o puteți scrie într-un mod care să capteze atenția cititorilor. Sau, dacă doriți pur și simplu să o vedeți în acțiune, vă rugăm să treceți direct la cele 19 Exemple de expunere.
ce este expunerea în literatură?
expunerea este un dispozitiv literar care introduce informații cheie de fond cititorului. Aceasta ar putea include orice, de la backstory-ul unui personaj la o descriere a setării., Rețineți că nu trebuie confundat cu expunerea în structura de poveste în trei acte, care se referă la întreaga primă etapă a unei povestiri (unde, în mod similar, sunt stabilite detalii importante).deși expunerea este necesară pentru aproape fiecare poveste, este un lucru greu de înțeles. Într-adevăr, s-ar putea să fiți deja familiarizați cu infamul „dump de informații”, care este, în esență, o expunere slab executată, care devine pereți de text pe care cititorul dvs. le trece în grabă. În cel mai rău caz, expunerea care este prost scrisă va face publicul să vă pună cartea cu totul.,pentru a evita un astfel de scenariu, expunerea ar trebui să fie întotdeauna pertinentă pentru povestea în sine. După cum spunea odată Kurt Vonnegut: „fiecare propoziție trebuie să facă unul din cele două lucruri: să dezvăluie caracterul sau să avanseze acțiunea.”Putem (și ar trebui) să aplicăm această orientare și expunerii. Ar putea fi tentant să vărsați tot ce știți despre lumea și personajele pe care le — ați creat cu dragoste-dar, deși ați putea cunoaște lumea cărții dvs. până la direcția exactă în care crește un fir de iarbă, cititorilor nu le va păsa dacă nu este relevant pentru poveste. Mai exact, conflictul.,în cartea sa, the Art of Fiction, eseist și autor John Gardner sfătuit, ” nici o informație importantă în expunerea ar trebui să fie irelevante pentru acțiunea care rezultă.”John Yorke a răsunat un punct similar în Into the Woods: cum funcționează poveștile și de ce le spunem:
toată expunerea bună este deghizată făcând – o dramatică-prin injectarea conflictului. Dorința, în structura povestirii, ar trebui să fie întotdeauna contracarată de o dorință opusă, iar acest lucru, la rândul său, creează conflictul de care are nevoie drama., Expoziția funcționează atunci când este un instrument pe care un personaj îl folosește pentru a-și atinge dorința. Dacă această dorință se confruntă cu opoziția, conflictul este generat și expunerea devine invizibilă. Cu cât conflictul este mai mare, cu atât expunerea este mai puțin vizibilă.
Dacă întrebarea de milioane de dolari, aici este cum să prezinte informații (care personajele tale ar trebui să știi deja) într-un cadru natural și organic mod pentru noi cititorii, conflictul este răspunsul., Legarea expunerii în conflict va conduce premisa centrală a poveștii înainte, stabilind în același timp informațiile importante de care aveți nevoie pentru a spune povestea. Din fericire, există multe modalități de a face acest lucru, de la dialog la narațiune.
gândindu-vă că acest lucru este mai ușor de zis decât de făcut? Pentru o privire asupra modului în care autorii au abordat scrierea expoziției în literatură în trecut, iată 19 Exemple de expunere din lucrări celebre.
care sunt câteva exemple de expunere în literatură?după cum probabil știți, limbajul poate fi folosit într-un milion de moduri posibile pentru a transmite un punct., Asta a spus, autorii, în general, depinde de o serie de comune modalități de a introduce expunere în textul de poveste:
- Expunere prin dialog
- Expunere prin narațiune
- Expunere prin monolog intern
- Expunere prin dispozitive speciale
Fără alte formalități, haideți să trecem în aceste expunere exemple din opere celebre ale literaturii.
expunerea prin dialog
dialogul este unul dintre cele mai organice moduri de a introduce expunerea. În special, expunerea prin dialog este un prim exemplu al regulii de scriere #1, ” arată, nu spune.,”În loc să le spună cititorilor detaliile cheie că un grup de băieți sunt blocați pe o insulă din cauza unui accident de avion, autorul poate arăta asta printr-o conversație (așa cum veți putea vedea în curând).cu toate acestea, este important ca dialogul dvs. să nu sune prea forțat atunci când încercați să transmiteți informații cititorului. Dacă doriți să învățați cum să scrieți dialogul (și cum să îl scrieți corect), avem o postare pe asta!. În caz contrar, să aruncăm o privire asupra modului în care unii autori dezvăluie detalii expoziționale cheie prin dialog.,
curs gratuit: scrierea dialogului excelent
călătoria dvs. de a deveni un maestru al dialogului începe aici. Începeți acum.
domnul Bennet a răspuns că nu a făcut-o.”dar este,” a revenit ea, ” pentru doamna lung tocmai a fost aici, și ea mi-a spus totul despre asta.domnul Bennet nu a răspuns.
„nu vrei să știi cine a luat-o?,”strigă soția lui nerăbdător.
” vrei să-mi spui și nu am nicio obiecție să o aud.”
Acest lucru a fost suficient de invitație.
„de Ce, draga mea, trebuie să știți, Doamna Long zice că Netherfield este luată de către un tânăr bogat, din nordul Angliei; că el a venit, luni, într-o caleașcă și patru pentru a vedea locul, și a fost încântat atât de mult cu ea, că a convenit cu Domnul Morris imediat, că el este Mihail, și unii dintre slujitorii săi trebuie să fie în casă până la sfârșitul săptămânii viitoare.,”
— Jane Austen, Mândrie și Prejudecată (stabilirea intrarea Domnul Bingley la Netherfield)
„Aceasta este o insulă. Cel puțin cred că e o insulă. E un recif în mare. Poate că nu sunt adulți nicăieri.”
băiatul gras părea speriat.
” a fost acel pilot. Dar nu era în cabina pasagerilor, era în față.”
băiatul corect se uita la recif prin ochii înșurubați.”toți ceilalți copii”, a continuat băiatul gras. „Unii dintre ei trebuie să fi ieșit. Trebuie să fi făcut-o, nu-i așa?,
— William Golding, Lord of the Flies (explicarea accident de avion care a adus băieții de la insula)
Prin dialog, autorii pot „arăta” relația dintre personaje, în loc de „spune” că:
REGELE CLAUDIUS
Ia-ți corect oră, Laertes; timp, să fie a ta,
Și răsfățul petrece la voia ta!dar acum, vărul meu Hamlet, și fiul meu, –HAMLET
un pic mai mult decât rude, și mai puțin de natură.regele CLAUDIUS
Cum se face că norii încă atârnă pe tine?,HAMLET
Nu așa, Domnul meu; eu sunt prea mult i ” soarele.— Shakespeare, Hamlet (stabilirea relațiilor dintre Hamlet și Regele Claudius)
Expunere prin narațiune
Expunerea prin narațiune este cel mai standard mod de a gândi despre acest dispozitiv literar. Prin natura, naratorul alege ce să dezvăluie și ce detalii de fundal sunt suficient de importante pentru a fi spuse în text.
acum, modul în care expoziția este dezvăluită poate diferi în funcție de punctul de vedere folosit în carte, pe care îl veți vedea în exemplele de expunere următoare., Luați seama în timp ce explorați singuri această tehnică: expunerea prin narațiune este cel mai mare făptuitor al infamului „depozit de informații”, care este o greșeală de început pentru a evita.
Să aruncăm o privire la modul în care un narator omniscient (care știe totul și poate vedea în mintea fiecărui personaj) ar putea gestiona expunerea:
acest hobbit era un hobbit foarte bine de făcut, iar numele lui era Baggins., La Baggins a trăit în cartierul de Pe Deal pentru time out of mind, și oamenilor le-a considerat foarte respectabil, nu numai pentru că cele mai multe dintre ele au fost bogat, dar, de asemenea, pentru că nu au avut aventuri sau a făcut ceva neașteptat: ai putea spune cum un Baggins ar spune la orice întrebare fără deranjul de a-l cere.,
— JRR Tolkien, The Hobbit (explicarea Bilbo Baggins’ fundal)
Aproximativ treizeci de ani în urmă, Domnișoara Maria Ward, de Huntingdon, cu doar șapte mii de lire sterline, a avut norocul de a captiva Sir Thomas Bertram, de la Mansfield Park, în județul Northampton, și pentru a fi astfel ridicat la rangul de baron e doamna, cu tot confortul și consecințe de o casă frumoasă și mare de venituri., Toate Huntingdon a exclamat cu privire la măreția meciului, și unchiul ei, avocatul, el însuși, ia permis să fie de cel puțin trei mii de lire sterline scurt de orice cerere echitabilă să-l. Ea a avut două surori să fie beneficiat de elevație ei, și astfel de cunoștință lor ca a crezut Miss Ward și Miss Frances destul de frumos ca Miss Maria, nu scrupule pentru a prezice căsătoria lor cu avantaj aproape egal. Dar cu siguranță nu sunt atât de mulți bărbați cu avere mare în lume, deoarece există femei frumoase care să le merite.,
— Jane Austen, „Parcul Mansfield” (setare motivele pentru Fanny Price sosirea lui la Mansfield Park)
A fost destul de mare, doisprezece ani și câteva luni, și-a pierdut proeminente burtă de copilărie și încă destul de mare pentru adolescenta l-a făcut incomode. Ai putea vedea acum că el ar putea face un boxer, în măsura în care lățimea și greutate de umeri a mers, dar nu a fost o blândețe despre gura și ochii lui, care a proclamat nici un diavol.,
— William Golding, Lord of the Flies (introducerea Ralph în carte)
Acum, aici sunt unele expunere exemple utilizate în cărți care sunt narate la persoana a treia limitat:
Catelyn fusese uns cu cele șapte uleiuri și numit în curcubeu de lumina care a umplut sept de la Riverrun. Era de credință, ca și tatăl și bunicul ei și tatăl său înaintea lui. Zeii ei aveau nume, iar fețele lor erau la fel de familiare ca fețele părinților ei., Închinarea era un septon cu cădelniță, miros de tămâie, un cristal cu șapte fețe viu cu lumină, voci ridicate în cântec. Tullys a păstrat un zeu, așa cum au făcut toate casele mari, dar a fost doar un loc unde să meargă sau să citească sau să stea la soare. Închinarea a fost pentru sept.
— George R. R. Martin, urzeala Tronurilor (stabilirea Catelyn Stark backstory și religioase, tendințe)
De toate lucrurile neobișnuite despre Harry, cicatricea asta a fost cea mai extraordinară dintre toate., Nu a fost, așa cum au pretins Dursleys timp de zece ani, un suvenir al accidentului de mașină care i-a ucis pe părinții lui Harry, deoarece Lily și James Potter nu au murit într-un accident de mașină. Au fost uciși, uciși de cel mai temut vrăjitor întunecat timp de o sută de ani, Lordul Voldemort. Harry a scăpat din același atac cu nimic mai mult decât o cicatrice pe frunte, unde blestemul lui Voldemort, în loc să-l omoare, a revenit asupra inițiatorului său. Abia în viață, Voldemort fugise …
dar Harry venise față în față cu el la Hogwarts., Amintindu-și ultima lor întâlnire în timp ce stătea la fereastra întunecată, Harry a trebuit să recunoască că a avut noroc chiar că a ajuns la A treisprezecea aniversare.
— J. K. Rowling, Harry Potter și Prizonierul din Azkaban (explicarea evenimentelor din ultimele cărți din serie)
Ca de obicei, fata de Emmanuel Goldstein, Dușman al Poporului, a avut fulgeră pe ecran. Au fost șuierături aici și acolo printre public. Micuța femeie cu părul nisipos a dat un scârțâit de frică și dezgust amestecat., Goldstein a fost renegatul și backslider care o dată, mult timp în urmă (cât de mult timp în urmă, nimeni nu a amintit destul), a fost una dintre figurile de conducere ale Partidului, aproape la un nivel cu Big Brother însuși, și apoi a angajat în activități contrarevoluționare, a fost condamnat la moarte, și a scăpat misterios și a dispărut. Programele celor două minute de ură au variat de la o zi la alta, dar nu a existat niciunul în care Goldstein să nu fie figura principală. El a fost trădătorul primar, cel mai timpuriu profanator al purității Partidului.,
— George Orwell, 1984 (explicând cine Emmanuel Goldstein este)
în cele din Urmă, un narator la persoana i poate aluneca cu ușurință în expoziție pentru a stabili detalii cheie despre ei înșiși sau despre povestea lor:
Acum, modul în care cartea vânturile sus este aceasta: Tom și cu mine am găsit banii pe care hoții au ascuns în peșteră, și ne-a făcut bogat. Avem șase mii de dolari bucata-tot aur. A fost o priveliște îngrozitoare de bani atunci când a fost îngrămădite., Ei bine, judecătorul Thatcher a luat—o și a pus-o la dobândă, și ne-a adus un dolar pe zi bucata tot timpul anului-mai mult decât un organism ar putea spune ce să facă cu. Văduva Douglas ea mi-a luat pentru fiul ei, și a permis ea mi-ar sivilize, dar a fost dur de viață în casă tot timpul, având în vedere modul în care sumbru regulat și decent văduva a fost în toate căile ei, și așa mai departe, atunci când nu am putut sta nu mai am aprins. Am intrat din nou în cârpele mele vechi și în capul meu de zahăr și am fost liber și mulțumit., Dar Tom Sawyer m-a vânat și mi-a spus că va înființa o bandă de tâlhari, și s-ar putea să mă alătur dacă m-aș întoarce la văduvă și aș fi respectabil. Așa că m-am întors.
— Mark Twain, Aventurile lui Huckleberry Finn (stabilirea lui Huck Finn backstory)
– am dat Pirrip ca numele de familie al tatălui, pe autoritatea pietrei de pe mormântul lui și surorii mele, Doamna Joe Gargery, care s-a căsătorit la fierar., Așa cum nu l-am văzut niciodată pe tatăl meu sau pe mama mea și nu am văzut niciodată vreo asemănare cu niciunul dintre ei (pentru că zilele lor erau cu mult înainte de zilele fotografiilor), primele mele Fantezii cu privire la ceea ce erau au fost derivate în mod nejustificat din pietrele lor funerare.
— Charles Dickens, Great Expectations (stabilirea Pip backstory)
Mama a tras în alee circulară în spatele bisericii de la 4:56. M-am prefăcut pentru a juca cu rezervorul meu de oxigen pentru o secundă doar pentru a ucide timp.
„vrei să-l transporta în pentru tine?”
„nu, este bine”, am spus., Rezervorul verde cilindric cântărea doar câteva kilograme și am avut acest cărucior de oțel care să-l rotească în spatele meu. Mi-a livrat doi litri de oxigen în fiecare minut printr-o canulă, un tub transparent care s-a divizat chiar sub gâtul meu, înfășurat în spatele urechilor, și apoi s-a reunit în nări. Invenția a fost necesară pentru că plămânii mei supt la a fi plămâni.,
— John Green, fault in our Stars (explicând de ce Hazel Lancaster are nevoie de un rezervor la toate timpurile)
familia Mea au fost proeminente, bine-a-face persoanele din acest Mijloc de Vest a orașului timp de trei generații. La Carraways sunt ceva dintr-un clan, și avem o tradiție care ne tragem de la ducele de Buccleuch, dar adevăratul fondator al meu linie a fost fratele bunicului meu, care a venit aici, în cincizeci și unu, a trimis un substitut la Război Civil, și a început cu ridicata hardware de afaceri că tatăl meu poartă pe zi.
— F., Scott Fitzgerald, Marele Gatsby (stabilirea Nick Carraway rădăcini)
am rezolvat, în adâncul inimii mele, că voi fi mai moderat—cea mai corectă; și, după ce reflectă câteva minute, în scopul de a organiza în mod coerent ce am avut de spus, i-am spus toată povestea trista mea copilărie. Epuizat de emoție, limba mea a fost mai supus decât, în general, a fost atunci când a dezvoltat această temă trist, și conștient de avertismentele lui Helen împotriva indulgență de resentimente, am infuzat în narațiunea mult mai puțin de fiere și pelin decât ordinare., Astfel restrâns și simplificat, suna mai credibil: am simțit pe măsură ce am continuat că domnișoara Temple ma crezut pe deplin.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (instituirea stării de Jane Eyre din copilarie)
Expunere prin monolog intern
Interne monolog este exact ceea ce pare: un text care oferă cititorilor o direct privire într-un interioară a personajului gândurile și sentimentele. După cum probabil ați ghicit, este un alt mod prin care autorii pot insera expunere.,amintiți-vă când Kurt Vonnegut a spus că o propoziție ar trebui să facă unul din cele două lucruri — să dezvăluie caracterul sau să avanseze acțiunea? Ei bine, expunerea prin monolog intern este deosebit de utilă pentru prima, așa cum vă vom arăta acum.
Expunerea demonstrat prin monolog intern poate stabili cheie expozitiv detalii în timp ce avansează dezvoltarea caracterului, așa cum putem vedea acum în mintea personajului:
lift, usile se inchid doar ca Luisa Rey ajunge la ei, dar nevăzut ocupant gemuri le cu bastonul. „Mulțumesc”, spune Luisa bătrânului., Mă bucur că epoca cavalerismului nu este complet moartă.”
el dă un semn grav de recunoaștere.Iadul, crede Luisa, pare că i s-a dat o săptămână să trăiască.
— David Mitchell, Cloud Atlas (stabilirea caracterului de Luisa Rey)
Nu a fost doar un pasager la momentul de față, evident, tânăra doamnă engleză menționate de către dirijor. Era înaltă, subțire și întunecată—poate douăzeci și opt de ani., Nu a fost un fel de eficiență rece în modul în care ea a fost mananca micul dejun ei și în modul în care ea a chemat la însoțitor pentru a aduce o cafea mai mult, care a personalizat o cunoaștere a lumii și de călătorie.ea a purtat o rochie de călătorie de culoare închisă, dintr-un material subțire, eminamente potrivit pentru atmosfera încălzită a trenului. M. Hercule Poirot, neavând nimic mai bun de făcut, s-a amuzat studiind-o fără să pară că face acest lucru.ea a fost, a apreciat el, genul de tânără care putea să aibă grijă de ea însăși cu ușurință oriunde mergea. Avea echilibru și eficiență., Îi plăcea mai degrabă regularitatea severă a trăsăturilor ei și paloarea delicată a pielii ei. Îi plăcea capul negru lustruit cu valuri sale îngrijite de păr, și ochii ei—rece, impersonal și gri. Dar ea a fost, a decis el, doar un pic prea eficient pentru a fi ceea ce el a numit „jolie femme.”
— Agatha Christie Crima din Orient Express (stabilirea caracterului de Mary Debenham)
Ea numai darul a fost să cunosc oameni aproape de instinct, ea a crezut, de mers pe jos., Dacă ai pus-o într-o cameră cu cineva, în sus a mers înapoi ca o pisică; sau ea tors.
— Virginia Woolf, Doamna Dalloway (stabilirea caracterului de Doamna Dalloway)
Expunere prin alte dispozitive
în cele din Urmă, s-ar putea vedea autorii introduc cheia detalii poveste prin intermediul unor dispozitive speciale — și anume, alte forme de mass-media, cum ar fi decupaje din ziare, scrisori sau e-mailuri. Acest tip de expunere ajută la stabilirea unui sentiment de imediatitate, deoarece cititorii sunt capabili să experimenteze informația pentru ei înșiși.,
decupaje din Ziare permite cititorilor să citească o piesă importantă de informații pentru ei înșiși:
Harry a avut loc la hârtie până la lumina lumânărilor și a citit:
NEGRU ÎNCĂ de LA MARE
Sirius Black, probabil cel mai faimos prizonier care a avut loc vreodată în Azkaban cetate, este încă se ascundeau, Ministerul Magiei-a confirmat astăzi.”facem tot ce putem pentru a recuceri negrul”, a spus Ministrul Magiei, Cornelius Fudge, în această dimineață, ” și rugăm comunitatea magică să rămână calmă.,”
Fudge a fost criticat de unii membri ai Federației Internaționale a Warlocks pentru informarea Prim-ministrului Muggle despre criză.
„Ei bine, într-adevăr, a trebuit să, nu știi”, a spus un Fudge iritabil. „Negrul e nebun. El este un pericol pentru oricine îl traversează, magie sau încuiați. Am asigurarea Primului Ministru că nu va spune nimănui nimic despre adevărata identitate a lui Black. Și să recunoaștem — cine l-ar crede dacă ar face-o?,”
în timp ce lui Muggles i s-a spus că Black poartă o armă (un fel de baghetă metalică pe care Muggles o folosește pentru a se ucide), comunitatea magică trăiește cu teama unui masacru precum cel de acum doisprezece ani, când Black a ucis treisprezece persoane cu un singur blestem.
— J. K., Rowling, Harry Potter și Prizonierul din Azkaban (explicând de ce Sirius Black este un pericol pentru societate)
Scrisori funcționa în același fel de mult, lasă experiența publicului o bucată de informații în același timp în care personajele fac:
Howards End, duminică.”Dragă, dragă Meg, – nu știu ce vei spune: Paul și cu mine suntem îndrăgostiți—fiul mai mic care a venit aici doar miercuri.”
— E. M., Forster, Howard ‘ s End (explicând o cheie incident în cartea)
Caut dincolo de expoziție
atunci Când scrii romanul tău, amintiți-vă că expoziția este doar o parte a unui mult mai mare întreg. Trebuie să se combine fără probleme cu structura povestirii, acțiunea și dezvoltarea personajelor pentru ca romanul tău să prindă viață în ochii cititorului.mai mult, nu este nevoie să-l perfecționați pentru prima dată. Pentru asta este editarea!, Dacă aveți nevoie de o mână de ajutor în timp ce reparați expunerea romanului dvs., luați în considerare acest curs gratuit, care este predat de CEO-ul Fictionary Kristina Stanley. Este vorba despre editarea povestirilor, scenă cu scenă.