si alguna vez te has encogido mientras lees un libro (o ves una película) porque los personajes claramente solo repiten información para el beneficio de la audiencia, sabrás por qué es tan importante que la exposición en literatura sea correcta. Pero es una línea difícil de caminar: muy poca exposición y su audiencia no entenderá nada sobre lo que está sucediendo. Demasiada exposición corre el riesgo de que los lectores se quejen de que su libro es aburrido y mal escrito.,
este post te ayudará a definir qué es la exposición y cómo puedes escribirla de una manera que capte la atención de los lectores. O, si simplemente desea verlo en acción, vaya directamente a nuestros 19 ejemplos de exposición.
¿qué es la exposición en la literatura?
Exposition es un dispositivo literario que introduce información básica clave al lector. Esto podría incluir cualquier cosa, desde la historia de fondo de un personaje hasta una descripción del entorno., Tenga en cuenta que no debe confundirse con la exposición en la estructura de la historia de tres actos, que se refiere a toda la primera etapa de una historia (donde, de manera similar, se establecen detalles importantes).
aunque la exposición es necesaria para casi todas las historias, es algo difícil de hacer bien. De hecho, es posible que ya esté familiarizado con el infame «volcado de información», que es esencialmente una exposición mal ejecutada que se convierte en paredes de texto que su lector se salta apresuradamente. En su peor momento, la exposición que está mal escrita hará que su audiencia deje su libro por completo.,
para evitar tal escenario, la exposición siempre debe ser pertinente a la historia en sí. Como Kurt Vonnegut dijo una vez: «cada oración debe hacer una de dos cosas: revelar el carácter o avanzar en la acción.»Podemos (y debemos) aplicar esta guía a la exposición también. Puede ser tentador derramar todo lo que sabes sobre el mundo y los personajes que has creado con amor, pero si bien es posible que conozcas el mundo de tu libro hasta la dirección precisa en la que crece una brizna de hierba, a los lectores no les importará si no es relevante para la historia. Específicamente, el conflicto.,
la importancia del conflicto y la exposición
en su libro, El Arte de la ficción, el ensayista y autor John Gardner aconsejó, «ninguna información importante en la exposición debe ser irrelevante para la acción que sobreviene.»John Yorke se hizo eco de un punto similar en Into the Woods: How Stories Work And Why We Tell Them:
toda buena exposición se disfraza haciéndola dramática – inyectando conflicto. El deseo, en la estructura de la historia, siempre debe ser contrarrestado por un deseo opuesto, y esto a su vez crea el conflicto que el drama necesita., La exposición funciona cuando se trata de una herramienta que un personaje utiliza para lograr su deseo. Si este deseo se enfrenta a la oposición, se genera conflicto y la exposición se vuelve invisible. Cuanto mayor es el conflicto, menos visible es la exposición.
si la pregunta del millón aquí es cómo presentar información (que tus personajes ya deberían saber) de una manera natural y orgánica a los nuevos lectores, el conflicto es la respuesta., Vincular la exposición al conflicto impulsará la premisa central de la historia hacia adelante al tiempo que establece las piezas importantes de información que necesita para contar la historia. Afortunadamente, hay muchas maneras de hacer esto, desde el diálogo hasta la narración.
pensando que esto es más fácil decirlo que hacerlo? Para un vistazo a cómo los autores han abordado la exposición de escritura en la literatura en el pasado, aquí hay 19 ejemplos de exposición de obras famosas.
¿cuáles son algunos ejemplos de exposición en la literatura?
como usted probablemente sabe, el lenguaje se puede utilizar de un millón de maneras posibles para transmitir un punto., Dicho esto, los autores generalmente dependen de algunas formas comunes de insertar la exposición en el texto de la historia:
- exposición a través del diálogo
- exposición a través de la narración
- exposición a través del monólogo interno
- exposición a través de dispositivos especiales
sin más preámbulos, vamos a entrar en estos ejemplos de exposición en obras famosas de la literatura.
exposición a través del diálogo
El diálogo es una de las formas más orgánicas de introducir la exposición. En particular, la exposición a través del diálogo es un excelente ejemplo de la regla de escritura #1, » Show, don’t tell.,»En lugar de decirle a los lectores el detalle clave de que un grupo de niños están varados en una isla debido a un accidente de avión, el autor puede demostrarlo a través de una conversación (como podrán ver pronto).
sin embargo, es importante que su diálogo no suene demasiado forzado cuando está tratando de impartir información al lector. Si quieres aprender a escribir el diálogo (y cómo escribir correctamente), tenemos un post sobre eso!. De lo contrario, echemos un vistazo a cómo algunos autores revelan detalles expositivos clave a través del diálogo.,
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Los autores pueden establecer situaciones a través de unas pocas líneas de diálogo:
«Mi querido Sr. Bennet», dijo su dama a él un día, » ¿has oído que Netherfield Park se deja por fin?»
El Sr. Bennet respondió que no lo había hecho.
«pero lo es», respondió ella; «porque la señora Long acaba de estar aquí, y ella me lo contó todo.»
El Sr. Bennet no respondió.
«¿no quieres saber quién ha tomado?,»gritó su esposa impaciente.
» quieres decírmelo, y no tengo ninguna objeción a escucharlo.»
esto fue invitación suficiente.
«Por qué, querida, debes saber, la señora Long dice que Netherfield es tomada por un joven de gran fortuna del norte de Inglaterra; que bajó el lunes en una silla y cuatro para ver el lugar, y estaba tan encantado con él, que estuvo de acuerdo con el Sr. Morris inmediatamente; que va a tomar posesión antes de Michaelmas, y algunos de sus sirvientes estarán en la casa a finales de la próxima semana.,»
— Jane Austen, Pride and Prejudice (establishing the entrance of Mr.Bingley to Netherfield)
«This is an island. Al menos creo que es una isla. Es un arrecife en el mar. Tal vez no haya adultos en ninguna parte.»
El Gordo parecía asustado.
» estaba ese piloto. Pero no estaba en la cabina de pasajeros, estaba en el frente.»
the fair boy estaba mirando el arrecife a través de los ojos jodidos.
«Todos los otros niños», continuó El Gordo. «Algunos de ellos deben haber salido. Deben tener, ¿no?,
— William Golding, Señor de las moscas (explicando el accidente aéreo que trajo a los niños a la isla)
a través del diálogo, los autores pueden «mostrar» la relación entre los personajes, en lugar de «contarla»:
KING CLAUDIUS
Take thy fair hour, Laertes; time be tuyos, y tus mejores gracias Gastadlo a vuestra voluntad!pero ahora, mi primo Hamlet, y mi hijo, HAMLET HAMLET un poco más que pariente, y menos que Amable.rey Claudio
¿Cómo es que las nubes todavía cuelgan de ti?,HAMLET
no es así, mi Señor; soy demasiado yo ‘ el sol.— Shakespeare, Hamlet (estableciendo la relación entre Hamlet y el rey Claudio)
exposición a través de la narración
la exposición a través de la narración es la forma más estándar de pensar sobre este dispositivo literario. Por naturaleza, el narrador elige qué revelar y qué detalles de fondo son lo suficientemente importantes como para ser dicho en el texto.
ahora, cómo se revela la exposición puede diferir dependiendo del punto de vista utilizado en el libro, que verá en los siguientes ejemplos de exposición., Preste atención mientras explora esta técnica usted mismo: la exposición a través de la narración es el mayor perpetrador del infame «volcado de información», que es un error de principiante a evitar.
echemos un vistazo a cómo un narrador omnisciente (que sabe todo y puede ver en la mente de cada personaje) podría manejar la exposición:
Este hobbit era un hobbit muy adinerado, y su nombre era Bolsón., Los bolsones habían vivido en los alrededores de la colina durante mucho tiempo, y la gente los consideraba muy respetables, no solo porque la mayoría de ellos eran ricos, sino también porque nunca tuvieron aventuras ni hicieron nada inesperado: se podía decir lo que un Bolsón diría sobre cualquier pregunta sin la molestia de preguntarle.,
— JRR Tolkien, El Hobbit (explicando los antecedentes de Bilbo Bolsón)
hace unos treinta años, la Srta. Maria Ward, de Huntingdon, con solo siete mil libras, tuvo la suerte de cautivar a Sir Thomas Bertram, de Mansfield Park, en el Condado de Northampton, y elevada al rango de dama de baronet, con todas las comodidades y consecuencias de una hermosa casa y grandes ingresos., Todo Huntingdon exclamó sobre la grandeza del partido, y su tío, el abogado, él mismo, le permitió estar por lo menos tres mil libras por debajo de cualquier reclamo equitativo a ella. Tenía dos hermanas a ser beneficiado por su elevación, y de su conocimiento como pensaba la Señorita Ward y la Señorita Frances tan guapo como Miss Maria, no tener escrúpulos para predecir su casándose con casi la misma ventaja. Pero ciertamente no hay tantos hombres de gran fortuna en el mundo, ya que hay mujeres bonitas que se los merecen.,
— Jane Austen, Mansfield Park (estableciendo las bases para la llegada de Fanny Price a Mansfield Park)
tenía la edad suficiente, doce años y unos pocos meses, para haber perdido la barriga prominente de la infancia y aún no era lo suficientemente mayor para que la adolescencia lo hubiera hecho incómodo. Se podía ver ahora que podía hacer un boxeador, en cuanto a anchura y pesadez de los hombros fue, pero había una suavidad en su boca y ojos que proclamaba ningún Diablo.,
— William Golding, Señor de las moscas (presentando a Ralph en el libro)
Aquí hay algunos ejemplos de exposición Utilizados en libros que se narran en tercera persona limitada:
Catelyn había sido ungida con los siete aceites y nombrada en el arco iris de luz que llenó el sept de Riverrun. Ella era de la fe, como su padre y su abuelo y su padre antes que él. Sus dioses tenían nombres, y sus rostros eran tan familiares como los de sus padres., La adoración era un septon con un incensario, el olor del incienso, un cristal de siete lados vivo con luz, voces alzadas en canto. Los Tullys guardaban un godswood, como lo hacían todas las grandes casas, pero era solo un lugar para caminar o leer o tumbarse al sol. La adoración era para el sept.
— George R. R. Martin, Game of Thrones (estableciendo la historia de fondo y las tendencias religiosas de Catelyn Stark)
de todas las cosas inusuales sobre Harry, esta cicatriz fue la más extraordinaria de todas., No era, como los Dursleys habían fingido durante diez años, un recuerdo del accidente automovilístico que había matado a los padres de Harry, porque Lily y James Potter no habían muerto en un accidente automovilístico. Habían sido asesinados, asesinados por el mago oscuro más temido durante cien años, Lord Voldemort. Harry había escapado del mismo ataque con nada más que una cicatriz en su frente, donde la maldición de Voldemort, en lugar de matarlo, había rebotado sobre su creador. Apenas vivo, Voldemort había huido
pero Harry se había encontrado cara a cara con él en Hogwarts., Recordando su última reunión mientras estaba parado en la ventana oscura, Harry tuvo que admitir que tuvo suerte incluso de haber alcanzado su decimotercer cumpleaños.
— J. K. Rowling, Harry Potter y el Prisionero de Azkaban (explicando los acontecimientos de los últimos libros de la serie)
Como de costumbre, la cara de Emmanuel Goldstein, el Enemigo del Pueblo, habían proyectado en la pantalla. Hubo silbidos aquí y allá, entre el público. La pequeña mujer de pelo arenoso dio un chillido de miedo mezclado y disgusto., Goldstein era el renegado y el reincidente que una vez, hace mucho tiempo (hace mucho que nadie lo recuerda), había sido una de las figuras principales del partido, casi al mismo nivel que el propio Gran Hermano, y luego se había dedicado a actividades contrarrevolucionarias, había sido condenado a muerte, y había escapado y desaparecido misteriosamente. Los programas de The Two Minutes Hate variaban día a día, pero no había ninguno en el que Goldstein no fuera la figura principal. Fue el traidor primario, el primer profanador de la pureza del partido.,
— George Orwell, 1984 (explicando quién es Emmanuel Goldstein)
Por último, un narrador en primera persona puede deslizarse fácilmente en la exposición para establecer detalles clave sobre sí mismo o su historia:
ahora la forma en que el libro termina es esta: Tom y yo encontramos el dinero que los ladrones nos escondimos en la cueva, y nos hizo ricos. Tenemos seis mil dólares cada uno, todo Oro. Era una visión horrible del dinero cuando se apilaba., Bueno, el juez Thatcher lo tomó y lo puso en interés, y nos trajo un Dólar al día cada uno todo el año, más de lo que un cuerpo podría decir qué hacer con él. La Viuda Douglas me tomó por su hijo, y permitió que me sivilizara; pero era duro vivir en la casa todo el tiempo, teniendo en cuenta lo triste regular y decente que era la viuda en todos sus caminos; y así cuando no podía soportarlo ya no me encendí. Me puse mis viejos trapos y mi cabeza de azúcar de nuevo, y estaba libre y satisfecho., Pero Tom Sawyer me cazó y dijo que iba a empezar una banda de ladrones, y que podría unirme si volviera con la viuda y Fuera respetable. Así que volví.
— Mark Twain, aventuras de Huckleberry Finn (estableciendo la historia de fondo de Huck Finn)
doy Pirrip como el apellido de mi padre, en la Autoridad de su lápida y mi hermana,—la señora Joe Gargery, que se casó con el herrero., Como nunca vi a mi padre o a mi madre, y nunca vi ninguna semejanza de ninguno de ellos (porque sus días fueron mucho antes de los días de las fotografías), Mis primeras fantasías con respecto a cómo eran se derivaron injustificadamente de sus lápidas.
— Charles Dickens, Great Expectations (establishing pip’s backstory)
Mom pulled into the circular driveway behind the church at 4:56. Fingí jugar con mi tanque de oxígeno por un segundo sólo para matar el tiempo.
» ¿quieres que te lo lleve?»
«No, está bien,» dije., El Tanque Verde cilíndrico solo pesaba unas pocas libras, y tenía este pequeño carro de acero para moverlo detrás de mí. Me entregaba dos litros de oxígeno cada minuto a través de una cánula, un tubo transparente que se dividía justo debajo de mi cuello, se envolvía detrás de mis orejas y luego se reunía en mis fosas nasales. El artilugio era necesario porque mis pulmones aspiraban a ser pulmones.,
— John Green, Fault in Our Stars (explicando por qué Hazel Lancaster necesita un tanque en todo momento)
mi familia ha sido gente prominente y acomodada en esta Ciudad Del Medio Oeste durante tres generaciones. Los Carraway son algo así como un clan, y tenemos una tradición de que descendemos de los Duques de Buccleuch, pero el fundador real de mi línea fue el hermano de mi abuelo, que vino aquí en cincuenta y uno, envió un sustituto a la Guerra Civil, y comenzó el negocio de hardware al por mayor que mi Padre lleva a cabo hoy en día.
— F., Scott Fitzgerald, El Gran Gatsby (estableciendo las raíces de Nick Carraway)
resolví, en el fondo de mi corazón, que sería más moderado—más correcto; y, habiendo reflexionado unos minutos para arreglar coherentemente lo que tenía que decir, le conté toda la historia de mi triste infancia. Agotado por la emoción, mi lenguaje era más tenue de lo que era generalmente cuando se desarrolló ese triste tema; y consciente de las advertencias de Helen contra la indulgencia del resentimiento, infundí en la narrativa mucho menos de hiel y ajenjo que ordinario., Así contenida y simplificada, sonaba más creíble: sentí que Miss Temple me creía plenamente.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (estableciendo el estado de la infancia de Jane Eyre)
exposición a través del monólogo interno
el monólogo interno es exactamente lo que suena: texto que da a los lectores una visión directa de los pensamientos y sentimientos internos de un personaje. Como habrás adivinado, es otra forma a través de la cual los autores pueden insertar la exposición.,
¿Recuerdas cuando Kurt Vonnegut dijo que una oración debería hacer una de dos cosas: revelar el carácter o avanzar en la acción? Bueno, la exposición a través del monólogo interno es particularmente útil para el primero, como les mostraremos ahora.
La exposición mostrada a través del monólogo interno puede establecer detalles expositivos clave mientras avanza el desarrollo del personaje, como ahora podemos ver en la mente del personaje:
Las puertas del ascensor se cierran justo cuando Luisa Rey Las alcanza, pero el ocupante Invisible las atasca con su bastón. «Gracias», le dice Luisa al anciano., Me alegro de que la edad de la caballería no esté totalmente muerta.’
él da un asentimiento grave de reconocimiento.
Diablos, Luisa piensa, parece que le han dado una semana de vida.
— David Mitchell, Cloud Atlas (estableciendo el personaje de Luisa Rey)
solo había un ocupante en el momento, obviamente la joven inglesa a la que se refería el director. Ella era alta, delgada y oscura—tal vez veintiocho años de edad., Había una especie de eficiencia fresca en la forma en que estaba comiendo su desayuno y en la forma en que llamó al Asistente para traerle más café que a la medida de un conocimiento del mundo y de viajar.
llevaba un vestido de viaje de color oscuro de un material delgado eminentemente adecuado para la atmósfera calentada del tren. El Señor Hercule Poirot, que no tenía nada mejor que hacer, se divertía estudiándola sin aparentar hacerlo.
ella era, a su juicio, el tipo de mujer joven que podía cuidarse a sí misma con perfecta facilidad dondequiera que fuera. Tenía aplomo y eficiencia., Le gustaba más la regularidad severa de sus rasgos y la delicada palidez de su piel. Le gustaba la cabeza negra bruñida con sus limpias ondas de pelo, y sus ojos—fríos, impersonales y grises. Pero ella era, decidió, un poco demasiado eficiente para ser lo que él llamó «jolie femme».»
— Agatha Christie, Murder on the Orient Express (establishing the character of Mary Debenham)
Su único regalo fue conocer a la gente casi por instinto, pensó, caminando., Si pones en una habitación con uno, se volvió su espalda como un gato; o ella ronroneó.
— Virginia Woolf, Mrs. Dalloway (establishing the character of Mrs.Dalloway)
exposición a través de otros dispositivos
Finalmente, es posible que los autores introduzcan detalles clave de la historia a través de algunos dispositivos especiales, es decir, otras formas de medios, como recortes de periódicos, cartas o correos electrónicos. Este tipo de exposición ayuda a establecer un sentido de inmediatez, ya que los lectores son capaces de experimentar la pieza de información por sí mismos.,
Los recortes de periódicos permiten a los lectores leer una pieza clave de información por sí mismos:
Harry sostuvo el papel hasta la luz de las velas y leyó:
BLACK STILL AT LARGE
Sirius Black, posiblemente el prisionero más infame que jamás haya sido retenido en la fortaleza de Azkaban, todavía está eludiendo la captura, confirmó hoy el Ministerio de magia.
«estamos haciendo todo lo que podemos para recapturar a Black», dijo el Ministro de Magia, Cornelius Fudge, esta mañana, «y le pedimos a la comunidad mágica que mantenga la calma.,»
Fudge ha sido criticado por algunos miembros de la Federación Internacional de Brujos por informar al primer ministro Muggle de la crisis.
«Bueno, realmente, tuve que hacerlo, no lo sabes», dijo un dulce de azúcar irritable. «Black está loco. Es un peligro para cualquiera que se le cruce, magia o Muggle. Tengo la garantía del Primer Ministro de que no dirá ni una palabra de la verdadera identidad de Black a nadie. Y seamos realistas, ¿quién le creería si lo hiciera?,»
mientras que a los Muggles se les ha dicho que Black lleva un arma (una especie de varita de metal que los Muggles usan para matarse unos a otros), la comunidad mágica vive con el temor de una masacre como la de hace doce años, cuando Black asesinó a trece personas con una sola maldición.
— J. K., Rowling, Harry Potter y el prisionero de Azkaban (explicando por qué Sirius Black es una amenaza para la sociedad)
Las letras funcionan de la misma manera, dejando que la audiencia experimente una información al mismo tiempo que los personajes:
Howards End, Sunday.
«querida, querida Meg, – no sé lo que dirás: Pablo y yo estamos enamorados – el hijo menor que solo vino aquí el miércoles.»
— – E. M., Forster, el fin de Howard (explicando un incidente clave en el libro)
mirando más allá de la exposición
Cuando escribas tu novela, recuerda que la exposición es solo una parte de un todo mucho más grande. Debe combinarse sin problemas con la estructura de la historia, la acción y el desarrollo del personaje para que su novela cobre vida a los ojos del lector.
Además, no hay necesidad de hacerlo perfecto la primera vez. ¡Para eso está la edición!, Si necesitas una mano mientras preparas la exposición de tu novela, considera tomar este curso gratuito impartido por la CEO de Fictionary, Kristina Stanley. Se trata de editar la historia, escena por escena.