Si vous avez déjà craqué en lisant un livre (ou en regardant un film) parce que les personnages ne font clairement que répéter des informations pour le bénéfice du public, vous saurez pourquoi l’exposition en littérature est si importante pour bien faire. Mais c’est une ligne délicate à suivre: trop peu d’exposition et votre public ne comprendra rien de ce qui se passe. Trop d’exposition court le risque que les lecteurs se plaignent que votre livre est ennuyeux et mal écrit.,
Cet article vous aidera à définir ce qu’est l’exposition — et comment vous pouvez l’écrire d’une manière qui capte l’attention des lecteurs. Ou, si vous souhaitez simplement le voir en action, veuillez aller directement à nos 19 exemples d’exposition.
Qu’est-ce que l’exposition en littérature?
Exposition est un dispositif littéraire qui introduit des informations de base clés au lecteur. Cela peut inclure n’importe quoi, de la trame de fond d’un personnage à une description du décor., Notez qu’il ne doit pas être confondu avec l’exposition dans la structure de l’histoire en trois actes, qui se réfère à toute la première étape d’une histoire (où, de même, des détails importants sont établis).
Bien que l’exposition soit nécessaire pour presque chaque histoire, c’est une chose difficile à obtenir. En effet, vous connaissez peut-être déjà le tristement célèbre « vidage d’informations”, qui est essentiellement une exposition mal exécutée qui devient des murs de texte que votre lecteur saute à la hâte. Au pire, une exposition qui est mal écrite fera que votre public mettra complètement votre livre.,
Pour éviter un tel scénario, l’exposition doit toujours être pertinente à l’histoire elle-même. Comme l’a dit Kurt Vonnegut: « Chaque phrase doit faire l’une des deux choses suivantes: révéler le caractère ou faire avancer l’action. »Nous pouvons (et devrions) appliquer cette ligne directrice à l’exposition. Il peut être tentant de répandre tout ce que vous savez sur le monde et les personnages que vous avez créés avec amour — mais alors que vous connaissez peut-être le monde de votre livre jusqu’à la direction précise dans laquelle un brin d’herbe pousse, les lecteurs ne se soucieront pas si ce n’est pas pertinent pour l’histoire. Plus précisément, le conflit.,
L’importance du conflit et de l’exposition
Dans son livre, The Art of Fiction, l’essayiste et auteur John Gardner a déclaré: « Aucune information importante dans l’exposition ne devrait être sans rapport avec l’action qui s’ensuit. »John Yorke a fait écho à un point similaire dans Into the Woods: How Stories Work And Why We Tell Them:
Toute bonne exposition est déguisée en la rendant dramatique – en injectant des conflits. Le désir, dans la structure de l’histoire, doit toujours être contré par un désir opposé, ce qui crée à son tour le conflit dont le drame a besoin., L’exposition fonctionne quand c’est un outil qu’un personnage utilise pour réaliser son désir. Si ce désir est confronté à l’opposition, le conflit est généré et l’exposition devient invisible. Plus le conflit est grand, moins l’exposition est visible.
Si la question à un million de dollars est de savoir comment présenter des informations (que vos personnages devraient déjà connaître) de manière naturelle et organique aux nouveaux lecteurs, le conflit est la réponse., Lier l’exposition au conflit fera avancer la prémisse centrale de l’histoire tout en établissant les informations importantes dont vous avez besoin pour raconter l’histoire. Heureusement, il existe de nombreuses façons de le faire, du dialogue à la narration.
Vous pensez que c’est plus facile à dire qu’à faire? Pour un regard sur la façon dont les auteurs ont abordé l’exposition d’écriture dans la littérature dans le passé, voici 19 exemples d’exposition d’œuvres célèbres.
Quels sont quelques exemples d’exposition dans la littérature?
Comme vous le savez probablement, le langage peut être utilisé de mille façons possibles pour transmettre un point., Cela dit, les auteurs dépendent généralement de quelques façons courantes d’insérer l’exposition dans le texte de l’histoire:
- Exposition par le dialogue
- Exposition par la narration
- Exposition par le monologue interne
- Exposition par des dispositifs spéciaux
Sans plus tarder, entrons dans ces exemples d’exposition dans des œuvres littéraires célèbres.
L’exposition par le dialogue
Le dialogue est l’un des moyens les plus organiques d’introduire l’exposition. En particulier, l’exposition par le dialogue est un excellent exemple de la règle d’écriture #1, » Montrer, ne pas dire., »Au lieu de dire aux lecteurs le détail clé qu’un groupe de garçons sont bloqués sur une île à cause d’un accident d’avion, l’auteur peut le montrer à travers une conversation (comme vous pourrez le voir bientôt).
Cependant, il est important que votre dialogue ne semble pas trop forcé lorsque vous essayez de transmettre des informations au lecteur. Si vous souhaitez apprendre à écrire un dialogue (et comment l’écrire correctement), nous avons un article à ce sujet!. Sinon, examinons comment certains auteurs révèlent des détails explicatifs clés à travers le dialogue.,
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Les auteurs peuvent mettre en place des situations à travers quelques lignes de dialogue:
« Mon cher M. Bennet,” lui dit sa dame un jour, « avez-vous entendu dire que Netherfield Park est enfin laissé? »
M. Bennet a répondu que non.
« Mais c’est le cas”, reprit-elle; « car Mme Long vient d’être ici, et elle m’a tout raconté à ce sujet.”
M. Bennet a fait aucune réponse.
« Ne voulez-vous pas savoir qui l’a pris?,” cria sa femme avec impatience.
« Vous voulez me dire, et je n’ai aucune objection à l’entendre.”
C’était une invitation assez.
« Pourquoi, ma chère, vous devez savoir, Mme Long dit que Netherfield est pris par un jeune homme de grande fortune du nord de l’Angleterre; qu’il est descendu le lundi dans une chaise et quatre pour voir l’endroit, et était tellement ravi de cela, qu’il a accepté avec M. Morris immédiatement; qu’il doit prendre possession avant Michaelmas, et certains de ses serviteurs doivent être dans la maison à la fin de la semaine prochaine.,”
— Jane Austen, Orgueil et Préjugés (l’établissement de l’entrée de M. Bingley à Netherfield)
« C’est une île. Au moins, je pense que c’est une île. C’est un récif dans la mer. Peut-être il ne sont pas tous les adultes n’importe où. »
Le gros garçon avait l’air surpris.
« Il y avait ce pilote. Mais il n’était pas dans la cabine passagers, il était devant. »
Le beau garçon regardait le récif à travers des yeux vissés.
« Tous les autres enfants », a poursuivi le gros garçon. « Certains d’entre eux doivent avoir sorti. Ils doivent avoir, n’est-ce pas?,
— William Golding, Seigneur des Mouches (expliquant l’accident d’avion qui a amené les garçons sur l’île)
Grâce au dialogue, les auteurs peuvent « montrer” la relation entre les personnages, au lieu de la « raconter”:
Le ROI CLAUDIUS
Prenez votre ton,
Et tes meilleures grâces le dépensent à ta volonté!
Mais maintenant, mon cousin Hamlet, et mon fils,HAMLET
Un peu plus que parent, et moins que gentil.ROI CLAUDIUS
Comment se fait-il que les nuages vous accrochent encore?,HAMLET
Pas si, mon seigneur; Je suis trop je’ le soleil.— Shakespeare, Hamlet (établir la relation entre Hamlet et le roi Claudius)
Exposition par la narration
L’exposition par la narration est la façon la plus standard de penser à ce dispositif littéraire. Par nature, le narrateur choisit ce qu’il doit révéler et quels détails d’arrière-plan sont suffisamment importants pour être dits dans le texte.
Maintenant, la façon dont l’exposition est révélée peut différer selon le point de vue utilisé dans le livre, que vous verrez dans les exemples d’exposition suivants., Prenez garde lorsque vous explorez vous-même cette technique: l’exposition par la narration est le plus grand auteur de la tristement célèbre « décharge d’information”, qui est une erreur de débutant à éviter.
Voyons comment un narrateur omniscient (qui sait tout et peut voir dans l’esprit de chaque personnage) pourrait gérer l’exposition:
Ce hobbit était un hobbit très aisé, et son nom était Baggins., Les Bagginses vivaient dans le voisinage de La Colline depuis longtemps, et les gens les considéraient très respectables, non seulement parce que la plupart d’entre eux étaient riches, mais aussi parce qu’ils n’avaient jamais eu d’aventures ou fait quelque chose d’inattendu: on pouvait dire ce qu’un Baggins dirait sur n’importe quelle question sans la peine de lui,
— JRR Tolkien, Le Hobbit (expliquant les antécédents de Bilbo Baggins)
Il y a une trentaine d’années, Miss Maria Ward, de Huntingdon, avec seulement sept mille livres, a eu la chance de captiver Sir Thomas Bertram, de Mansfield Park, dans le comté de Northampton, et ainsi élevé au rang de dame de baronnet, avec tout le confort et les conséquences d’une belle maison et d’un revenu important., Tous Huntingdon s’exclama sur la grandeur de l’allumette, et son oncle, l’avocat, lui-même, lui permit d’être au moins trois mille livres en deçà de toute réclamation équitable à ce sujet. Elle avait deux sœurs pour bénéficier de son élévation; et ceux de leur connaissance comme pensait Mlle Ward et Mlle Frances tout aussi beau que Mlle Maria, ne se sont pas scrupuleusement pour prédire leur mariage avec un avantage presque égal. Mais il n’y a certainement pas tant d’hommes de grande fortune dans le monde qu’il y a de jolies femmes pour les mériter.,
— Jane Austen, Mansfield Park (préparant le terrain pour l’arrivée de Fanny Price à Mansfield Park)
Il était assez âgé, douze ans et quelques mois, pour avoir perdu le ventre proéminent de l’enfance et pas encore assez âgé pour que l’adolescence l’ait rendu Vous pouviez voir maintenant qu’il pourrait faire un boxeur, aussi loin que la largeur et la lourdeur des épaules allaient, mais il y avait une douceur sur sa bouche et ses yeux qui ne proclamait pas de diable.,
— William Golding, Seigneur des Mouches (présentant Ralph dans le livre)
Maintenant, voici quelques exemples d’exposition utilisés dans les livres qui sont racontés à la troisième personne limitée:
Catelyn avait été oint avec les sept huiles et nommé dans l’arc-en-ciel de lumière Elle était de la Foi, comme son père et son grand-père et son père avant lui. Ses dieux avaient des noms et leurs visages étaient aussi familiers que ceux de ses parents., Le culte était un septon avec un encensoir, l’odeur de l’encens, un cristal à sept côtés vivant avec la lumière, des voix élevées dans le chant. Les Tullys gardaient un dieu, comme toutes les grandes maisons, mais ce n’était qu’un endroit pour marcher, lire ou se coucher au soleil. Le culte était pour le septembre.
— George R. R. Martin, Game of Thrones (établissant la trame de fond et les tendances religieuses de Catelyn Stark)
De toutes les choses inhabituelles à propos de Harry, cette cicatrice était la plus extraordinaire de toutes., Ce n’était pas, comme les Dursley l’avaient prétendu pendant dix ans, un souvenir de l’accident de voiture qui avait tué les parents de Harry, car Lily et James Potter n’étaient pas morts dans un accident de voiture. Ils avaient été assassinés, assassinés par le sorcier noir le plus redouté depuis cent ans, Lord Voldemort. Harry s’était échappé de la même attaque avec rien de plus qu’une cicatrice sur le front, où la malédiction de Voldemort, au lieu de le tuer, avait rebondi sur son auteur. À peine vivant, Voldemort s’était enfui
Mais Harry s’était retrouvé face à face avec lui à Poudlard., Se souvenant de leur dernière rencontre alors qu « il se tenait à la fenêtre sombre, Harry a dû admettre qu » il avait même eu de la chance d » avoir atteint son treizième anniversaire.
— J. K. Rowling, Harry Potter et le Prisonnier d’Azkaban (expliquer les événements des derniers livres de la série)
Comme d’habitude, le visage d’Emmanuel Goldstein, l’Ennemi du Peuple, avait flashé sur l’écran. Il y avait des sifflements ici et là parmi le public. La petite femme aux cheveux de sable poussa un grincement de peur et de dégoût mêlés., Goldstein était le renégat et le replieur qui, il y a longtemps (combien de temps, personne ne s’en souvenait), avait été l’une des figures de proue du Parti, presque au même niveau que Big Brother lui-même, puis s’était engagé dans des activités contre-révolutionnaires, avait été condamné à mort et s’était mystérieusement échappé et disparu. Les programmes des Deux Minutes Hate variaient d’un jour à l’autre, mais il n’y en avait aucun dans lequel Goldstein n’était pas la figure principale. Il était le traître primal, le premier profanateur de la pureté du Parti.,
— George Orwell, 1984 (expliquant qui est Emmanuel Goldstein)
Enfin, un narrateur à la première personne peut facilement glisser dans l’exposition pour établir des détails clés sur lui-même ou leur histoire:
Maintenant, la façon dont le livre se termine est caché dans la grotte, et cela nous a rendus riches. Nous avons eu six mille dollars chacun—tout de l’or. C’était un spectacle horrible d’argent quand il a été empilé., Eh bien, Juge Thatcher, il l’a pris et l’a sorti à intérêt, et il nous a rapporté un dollar par jour chacun toute l’année—plus qu’un corps ne pouvait dire quoi faire avec. La veuve Douglas elle m’a pris pour son fils, et a permis qu’elle me sivilize; mais il était difficile de vivre dans la maison tout le temps, compte tenu de la façon lamentable régulière et décent la veuve était dans tous ses moyens; et quand je ne pouvais pas le supporter plus je allumé. Je suis entré dans mes vieux chiffons et mon sucre-hogshead à nouveau, et était libre et satisfait., Mais Tom Sawyer il m’a traqué et a dit qu’il allait créer une bande de voleurs, et je pourrais rejoindre si je retournais à la veuve et être respectable. Je suis donc de retour.
— Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (établissant la trame de fond de Huck Finn)
Je donne Pirrip comme nom de famille de mon père, sur l’autorité de sa pierre tombale et de ma sœur,—Mme Joe Gargery, qui a épousé le forgeron., Comme je n’ai jamais vu mon père ou ma mère, et je n’ai jamais vu aucune ressemblance avec l’un ou l’autre d’entre eux (car leurs jours étaient bien avant l’époque des photographies), mes premières fantaisies concernant ce qu’ils étaient étaient déraisonnablement dérivées de leurs pierres tombales.
— Charles Dickens, Great Expectations (établissement de la trame de fond de Pip)
Maman a tiré dans l’allée circulaire derrière l’église à 4:56. J’ai fait semblant de jouer avec mon réservoir d’oxygène une seconde juste pour tuer le temps.
« voulez-vous que je fasse pour vous? »
» Non, ça va », ai-je dit., Le réservoir vert cylindrique ne pesait que quelques livres, et j’avais ce petit chariot en acier pour le faire rouler derrière moi. Il m’a délivré deux litres d’oxygène chaque minute à travers une canule, un tube transparent qui s’est fendu juste sous mon cou, enveloppé derrière mes oreilles, puis réuni dans mes narines. L’engin était nécessaire parce que mes poumons aspiraient à être des poumons.,
— John Green, Fault in Our Stars (expliquant pourquoi Hazel Lancaster a besoin d’un char en tout temps)
Ma famille a été des gens aisés et aisés dans cette ville du Centre-Ouest pendant trois générations. Les Carraways sont une sorte de clan, et nous avons une tradition selon laquelle nous descendons des Ducs de Buccleuch, mais le véritable fondateur de ma lignée était le frère de mon grand-père, qui est venu ici à cinquante et un ans, a envoyé un substitut à la guerre civile et a commencé l’entreprise de quincaillerie en gros que mon père
— F., Scott Fitzgerald, The Great Gatsby (établir les racines de Nick Carraway)
J’ai résolu, au fond de mon cœur, que je serais le plus modéré—le plus correct; et, après avoir réfléchi quelques minutes afin d’organiser de manière cohérente ce que j’avais à dire, je lui ai Épuisé par l’émotion, mon langage était plus modéré qu’il ne l’était généralement lorsqu’il développait ce thème triste; et conscient des avertissements d’Helen contre l’indulgence du ressentiment, j’ai infusé dans le récit beaucoup moins de fiel et d’absinthe qu’ordinaire., Ainsi retenu et simplifié, il semblait plus crédible: je sentais que Mlle Temple me croyait pleinement.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (établir l’état de l’enfance de Jane Eyre)
Exposition à travers le monologue interne
Le monologue interne est exactement ce à quoi il ressemble: un texte qui donne au lecteur un aperçu direct des pensées et des sentiments intérieurs d’un personnage. Comme vous l’avez peut-être deviné, c’est une autre façon par laquelle les auteurs peuvent insérer une exposition.,
Rappelez – vous quand Kurt Vonnegut a dit qu’une phrase devait faire l’une des deux choses suivantes: révéler le caractère ou faire avancer l’action? Eh bien, l’exposition à travers le monologue interne est particulièrement utile pour le premier, comme nous allons vous le montrer maintenant.
L’exposition présentée à travers un monologue interne peut établir des détails explicatifs clés tout en faisant progresser le développement du personnage, comme nous pouvons maintenant le voir dans l’esprit du personnage:
Les portes de l’ascenseur se ferment au moment où Luisa Rey les atteint, mais l’occupant invisible les – Merci, dit Luisa au vieil homme., « Heureux que l’âge de la chevalerie ne soit pas totalement mort.’
Il donne un signe de reconnaissance grave.
L’enfer, pense Luisa, il a l’air d’avoir une semaine à vivre.
— David Mitchell, Cloud Atlas (établissant le personnage de Luisa Rey)
Il n’y avait qu’un seul occupant pour le moment, évidemment la jeune Anglaise mentionnée par le conducteur. Elle était grand, mince et sombre peut-être vingt-huit ans., Il y avait une sorte d’efficacité cool dans la façon dont elle mangeait son petit déjeuner et dans la façon dont elle appelait le préposé pour lui apporter plus de café qui correspondait à une connaissance du monde et des voyages.
Elle portait une robe de voyage de couleur foncée d’un matériau mince qui convenait parfaitement à l’atmosphère chauffée du train. M. Hercule Poirot, n’ayant rien de mieux à faire, s’amusa à l’étudier sans paraître le faire.
Elle était, a-t-il jugé, le genre de jeune femme qui pouvait prendre soin d’elle avec une parfaite aisance partout où elle allait. Elle avait de l’équilibre et de l’efficacité., Il aimait plutôt la régularité sévère de ses traits et la pâleur délicate de sa peau. Il aimait la tête noire brunie avec ses vagues soignées de cheveux, et ses yeux—frais, impersonnel et gris. Mais elle était, il a décidé, juste un peu trop efficace pour être ce qu « il appelait » jolie femme. »
— Agatha Christie, Meurtre sur l’Orient Express (établissant le personnage de Mary Debenham)
Son seul don était de connaître les gens presque par instinct, pensait-elle, en marchant., Si vous la mettez dans une pièce avec quelqu’un, elle est remontée comme un chat; ou elle ronronnait.
— Virginia Woolf, Mrs.Dalloway (établissement du personnage de Mrs. Dalloway)
Exposition à travers d’autres dispositifs
Enfin, vous pourriez voir des auteurs introduire des détails clés de l’histoire à travers certains dispositifs spéciaux — à savoir, d’autres formes de médias, tels que des coupures de journaux, des lettres Ce type d’exposition aide à établir un sentiment d’immédiateté, car les lecteurs sont capables de faire l’expérience de l’information par eux-mêmes.,
Les coupures de journaux permettent aux lecteurs de lire une information clé pour eux-mêmes:
Harry a tenu le journal à la lueur des bougies et a lu:
BLACK TOUJOURS EN FUITE
Sirius Black, probablement le prisonnier le plus infâme jamais détenu dans la forteresse d’Azkaban, échappe toujours à la capture, a confirmé
« Nous faisons tout ce qui est en notre pouvoir pour reprendre Black”, a déclaré ce matin le ministre de la Magie, Cornelius Fudge, « et nous prions la communauté magique de rester calme., »
Fudge a été critiqué par certains membres de la Fédération internationale des Démonistes pour avoir informé le Premier ministre moldu de la crise.
« Eh bien, vraiment, je devais, ne sais pas,” dit un Fudge irritable. « Le noir est fou. Il est un danger pour quiconque le croise, magique ou moldu. J’ai l’assurance du Premier ministre qu’il ne divulguera un mot de la véritable identité de Black à personne. Et avouons-le-qui le croirait s’il le faisait?, »
Alors qu’on a dit aux Moldus que Black portait une arme à feu (une sorte de baguette métallique que les Moldus utilisent pour s’entretuer), la communauté magique vit dans la peur d’un massacre comme celui d’il y a douze ans, lorsque Black a assassiné treize personnes avec une seule malédiction.
– J. K., Rowling, Harry Potter et le prisonnier d’Azkaban (expliquant pourquoi Sirius Black est une menace pour la société)
Les lettres fonctionnent de la même manière, laissant le public expérimenter une information en même temps que les personnages:
Howards End, Sunday.
» Très chère, très chère Meg,—Je ne sais pas ce que tu diras: Paul et moi sommes amoureux—le fils cadet qui n’est venu ici que mercredi.”
– E. M., Forster, Howard’s End (expliquant un incident clé dans le livre)
Regarder au-delà de l’exposition
Lorsque vous écrivez votre roman, rappelez-vous que l’exposition n’est qu’une partie d’un tout beaucoup plus grand. Il doit se combiner en douceur avec la structure de l’histoire, l’action et le développement du personnage pour que votre roman prenne vie aux yeux du lecteur.
De plus, il n’est pas nécessaire de le perfectionner la première fois. C’est ce que l’édition est pour!, Si vous avez besoin d’un coup de main pour préparer l’exposition de votre roman, envisagez de suivre ce cours gratuit enseigné par Kristina Stanley, PDG de Fictionary. Tout est question de montage d’histoire, scène par scène.