Jeśli kiedykolwiek kręciłeś się podczas czytania książki (lub oglądania filmu), ponieważ bohaterowie wyraźnie powtarzają informacje z korzyścią dla publiczności, będziesz wiedział, dlaczego ekspozycja w literaturze jest tak ważna, aby uzyskać prawo. Ale to trudna linia do chodzenia: zbyt mała ekspozycja i publiczność nie zrozumie nic o tym, co się dzieje. Zbyt duża ekspozycja naraża czytelników na narzekanie, że Twoja książka jest nudna i źle napisana.,
ten post pomoże Ci określić, czym jest ekspozycja — i jak możesz ją napisać w sposób, który przyciągnie uwagę czytelników. Lub, jeśli po prostu chcesz zobaczyć go w akcji, przejdź od razu do naszych 19 przykładów ekspozycji.
czym jest ekspozycja w literaturze?
ekspozycja jest urządzeniem literackim, które wprowadza do czytelnika najważniejsze informacje. Może to obejmować wszystko, od historii postaci po Opis Ustawienia., Należy pamiętać, że nie należy go mylić z ekspozycją w trójaktowej strukturze opowieści, która odnosi się do całego pierwszego etapu opowieści (gdzie podobnie ustalane są ważne szczegóły).
choć niemal każda historia jest niezbędna, to trudno ją Rzeczywiście, być może znasz już niesławny „zrzut informacji”, który jest zasadniczo słabo wykonaną ekspozycją, która staje się ścianami tekstu, które czytelnik pospiesznie przeskakuje. W najgorszym przypadku źle napisana ekspozycja sprawi, że publiczność całkowicie odłoży twoją książkę.,
aby uniknąć takiego scenariusza, ekspozycja powinna zawsze odnosić się do samej historii. Jak powiedział Kurt Vonnegut: „każde zdanie musi zrobić jedną z dwóch rzeczy: ujawnić charakter lub przyspieszyć działanie.”Możemy (i powinniśmy) zastosować te wytyczne również do ekspozycji. Może to być kuszące, aby rozlać wszystko, co wiesz o świecie i postaciach, które stworzyłeś z miłością — ale chociaż możesz znać świat swojej książki aż do dokładnego kierunku, w którym rośnie źdźbło trawy, czytelnicy nie będą dbać o to, czy nie jest to istotne dla historii. Konkretnie konflikt.,
znaczenie konfliktu i ekspozycji
w swojej książce The Art of Fiction, eseista i pisarz John Gardner radził: „żadna ważna informacja w ekspozycji nie powinna być nieistotna dla działań, które nastąpią.”John Yorke powtórzył podobny punkt w Into the Woods: jak działają historie i dlaczego je opowiadamy:
wszystko, co dobre jest zamaskowane, czyniąc je dramatycznymi – wprowadzając konflikt. Pożądanie, w strukturze opowieści, zawsze powinno być zwalczane przez przeciwne pragnienie, a to z kolei tworzy konflikt, którego dramat potrzebuje., Ekspozycja działa, gdy jest narzędziem, którego używa postać, aby osiągnąć swoje pragnienie. Jeśli to pragnienie zostaje skonfrontowane z opozycją, powstaje konflikt, a ekspozycja staje się niewidoczna. Im większy konflikt, tym mniej widoczna ekspozycja.
Jeśli pytaniem za milion dolarów jest to, jak przedstawić informacje (które twoi bohaterowie powinni już znać) w naturalny i organiczny sposób nowym czytelnikom, konflikt jest odpowiedzią., Powiązanie ekspozycji z konfliktem doprowadzi centralną przesłankę historii do przodu, ustanawiając ważne informacje, których potrzebujesz, aby opowiedzieć historię. Na szczęście można to zrobić na wiele sposobów, od dialogu po narrację.
myślisz, że łatwiej powiedzieć niż zrobić? Aby zobaczyć, jak autorzy podchodzili do pisania ekspozycji w literaturze w przeszłości, oto przykłady 19 ekspozycji ze znanych dzieł.
jakie są przykłady ekspozycji w literaturze?
jak zapewne wiesz, język może być używany na milion możliwych sposobów, aby przekazać punkt., To powiedziawszy, autorzy na ogół polegają na kilku typowych sposobach wstawiania ekspozycji do tekstu opowieści:
- ekspozycja poprzez dialog
- ekspozycja poprzez narrację
- ekspozycja poprzez wewnętrzny monolog
- ekspozycja za pomocą specjalnych urządzeń
bez zbędnych ceregieli, przejdźmy do tych przykładów ekspozycji w słynnych dziełach literatury.
ekspozycja poprzez dialog
Dialog jest jednym z najbardziej organicznych sposobów wprowadzania ekspozycji. W szczególności ekspozycja poprzez dialog jest doskonałym przykładem zasady pisania #1, ” Pokaż, Nie mów.,”Zamiast mówić czytelnikom o kluczowym szczególe, że grupa chłopców utknęła na wyspie z powodu katastrofy lotniczej, autor może to pokazać w rozmowie (co będzie można zobaczyć wkrótce).
ważne jest jednak, aby twój dialog nie brzmiał zbyt wymuszony, gdy próbujesz przekazać informacje czytelnikowi. Jeśli chcesz nauczyć się pisać dialogi (i jak pisać je poprawnie), mamy na ten temat post!. W przeciwnym razie przyjrzyjmy się, w jaki sposób niektórzy autorzy ujawniają kluczowe szczegóły ekspozycji poprzez dialog.,
darmowy kurs: pisanie wspaniałych dialogów
Twoja droga do zostania mistrzem dialogu zaczyna się tutaj. Zacznij już teraz.
autorzy mogą ustawić sytuacje za pomocą kilku linijek dialogu:
„mój drogi Panie Bennet,” powiedziała mu pewnego dnia jego pani, „słyszałeś, że Netherfield Park jest w końcu otwarty?”
Pan Bennet odpowiedział, że nie.
– ale jest-odwróciła się-bo Pani Long właśnie tu była i opowiedziała mi o wszystkim.”
Pan Bennet nie odpowiedział.
„nie chcesz wiedzieć, kto to zrobił?,”płakała niecierpliwie żona.
„chcesz mi powiedzieć, a ja nie mam nic przeciwko słuchaniu tego.”
to wystarczyło.
„Dlaczego, moja droga, musisz wiedzieć, Pani Long mówi, że Netherfield jest zabrany przez młodego człowieka o dużej fortunie z północy Anglii; że zszedł w poniedziałek w szezlongu i czterech, aby zobaczyć to miejsce i był tak zachwycony tym, że natychmiast zgodził się z Panem Morrisem; że ma objąć posiadanie przed Michaelem, a niektórzy z jego sług mają być w domu do końca przyszłego tygodnia.,”
— Jane Austen, Duma i uprzedzenie (początek wejścia Pana Bingleya do Netherfield)
” To jest wyspa. Przynajmniej myślę, że to wyspa. To rafa w morzu. Może nigdzie nie ma dorosłych.”
grubas wyglądał na zaskoczonego.
„był ten pilot. Ale nie był w kabinie pasażerskiej, był z przodu.”
fair boy spoglądał na rafę oczami.
„wszystkie te inne dzieci”, grubas poszedł dalej. „Niektóre z nich musiały się wydostać. Musieli, prawda?,
— William Golding, Lord of the Flies (wyjaśniając katastrofę samolotu, który sprowadził chłopców na wyspę)
poprzez dialog autorzy mogą „pokazać” relacje między postaciami, zamiast „powiedzieć” to:
Król Klaudiusz
weź swoją piękną godzinę, Laertes; czas być twoje,
I Twoje najlepsze łaski wydają je według twojej woli!
ale teraz mój kuzyn Hamlet i mój syn …HAMLET
trochę więcej niż krewny, a mniej niż miły.król Klaudiusz
Jak to jest, że chmury wciąż na Tobie wiszą?,HAMLET
nie tak, mój Panie, jestem za dużo słońca.— Szekspir, Hamlet (ustalenie relacji Hamleta z królem Klaudiuszem)
ekspozycja przez narrację
ekspozycja przez narrację jest najbardziej standardowym sposobem myślenia o tym literackim urządzeniu. Z natury narrator wybiera, co ma ujawnić i jakie szczegóły tła są na tyle ważne, aby powiedzieć w tekście.
teraz sposób ujawnienia ekspozycji może się różnić w zależności od punktu widzenia użytego w książce, który zobaczysz w poniższych przykładach ekspozycji., Zapoznaj się z tą techniką samodzielnie: ekspozycja poprzez narrację jest największym sprawcą niesławnego „zrzutu informacji”, którego należy unikać dla początkujących.
przyjrzyjmy się, w jaki sposób wszechwiedzący narrator (który wie wszystko i może zajrzeć do umysłów każdej postaci) poradzi sobie z ekspozycją:
Ten hobbit był bardzo dobrze sytuowanym hobbitem, a miał na imię Baggins., Bagginsowie mieszkali w okolicy wzgórza przez jakiś czas, a ludzie uważali ich za bardzo szanowanych, nie tylko dlatego, że większość z nich była bogata, ale także dlatego, że nigdy nie mieli żadnych przygód lub nie robili niczego nieoczekiwanego: można było powiedzieć, co Baggins powie na każde pytanie bez kłopotu zadawania mu pytania.,
— JRR Tolkien, Hobbit (wyjaśniający pochodzenie Bilbo Bagginsa)
około trzydzieści lat temu Panna Maria Ward, z Huntingdon, z zaledwie siedmioma tysiącami funtów, miała szczęście oczarować sir Thomasa Bertrama, Z Mansfield Park, w hrabstwie Northampton, i tym samym zostać wychowana do rangi baroneta, ze wszystkimi wygodami i konsekwencjami przystojnego domu i dużych dochodów., Wszyscy Huntingdon krzyczeli na wielkość meczu, a jej wuj, prawnik, sam, pozwolił jej być co najmniej trzy tysiące funtów brakuje jakichkolwiek słusznych roszczeń do niego. Miała dwie siostry, które mogły czerpać korzyści z jej wyniesienia; i taka ich znajoma, jak panna Ward i Panna Frances, równie piękna jak Panna Maria, nie skrupulatnie przewidziała ich małżeństwo z niemal równą korzyścią. Ale na pewno nie ma tak wielu mężczyzn o dużej fortunie na świecie, jak są piękne kobiety, aby na nie zasłużyć.,
— Jane Austen, Mansfield Park (ustalenie podstawy dla przyjazdu Fanny Price do Mansfield Park)
był na tyle stary, dwanaście lat i kilka miesięcy, że stracił wydatny brzuch z dzieciństwa, a jeszcze nie na tyle stary, aby okres dojrzewania sprawił, że był niezręczny. Widać było, że może być bokserem, jeśli chodzi o szerokość i ciężkość ramion, ale w jego ustach i oczach była łagodność, która nie głosiła diabła.,
— William Golding, Lord of the Flies (przedstawiając Ralpha w książce)
oto kilka przykładów ekspozycji używanych w książkach, które są opowiadane w trzeciej osobie ograniczonej:
Catelyn została namaszczona siedmioma olejami i nazwana tęczą światła, która wypełniła wrzesień Riverrun. Była z wiary, jak jej ojciec i dziadek i jego ojciec przed nim. Jej bogowie mieli imiona, a ich twarze były tak znajome, jak twarze jej rodziców., Czczenie było septonem z kadzielnicą, zapachem kadzidła, siedmiobocznym kryształem żywym światłem, głosami podniesionymi w pieśni. Tullyowie utrzymywali Bożą wolę, jak wszystkie wielkie domy, ale było to tylko miejsce do chodzenia, czytania lub leżenia na słońcu. Kult był na wrzesień.
— George R. R. Martin, Gra o Tron (ustalająca historię i tendencje religijne Catelyn Stark)
ze wszystkich niezwykłych rzeczy o Harrym, ta blizna była najbardziej niezwykła ze wszystkich., Nie była to, jak Dursleyowie udawali przez dziesięć lat, pamiątka po wypadku samochodowym, w którym zginęli rodzice Harry ' ego, ponieważ Lily i James Potter nie zginęli w wypadku samochodowym. Zostali zamordowani przez najgroźniejszego czarnoksiężnika od stu lat, Lorda Voldemorta. Harry uciekł przed tym samym atakiem z blizną na czole, gdzie Klątwa Voldemorta, zamiast go zabić, odbiła się na jego twórcy. Ledwo żywy Voldemort uciekł…
ale Harry spotkał się z nim twarzą w twarz w Hogwarcie., Pamiętając ich ostatnie spotkanie, gdy stał w ciemnym oknie, Harry musiał przyznać, że miał szczęście nawet, że osiągnął trzynaste urodziny.
— J. K. Rowling, Harry Potter i Więzień Azkabanu (wyjaśniający wydarzenia z poprzednich książek z serii)
jak zwykle na ekranie pojawiła się Twarz Emmanuela Goldsteina, wroga ludu. Tu i ówdzie syczały wśród publiczności. Mała sandy-haired kobieta dała pisk zmieszanego strachu i obrzydzenia., Goldstein był buntownikiem i backsliderem, który kiedyś, dawno temu (jak dawno temu, nikt nie pamiętał), był jedną z czołowych postaci partii, prawie na poziomie samego wielkiego brata, a następnie zaangażował się w działalność kontrrewolucyjną, został skazany na śmierć i w tajemniczy sposób uciekł i zniknął. Programy dwuminutowej Hate różniły się z dnia na dzień, ale nie było w nich nic, w czym Goldstein nie był główną postacią. Był pierwotnym zdrajcą, najwcześniejszym zbezcześcicielem czystości partii.,
— George Orwell, 1984 (wyjaśniając, kim jest Emmanuel Goldstein)
wreszcie narrator pierwszoosobowy może łatwo poślizgnąć się w ekspozycji, aby ustalić kluczowe szczegóły o sobie lub swojej historii:
teraz sposób, w jaki kończy się książka jest taki: Tom i ja znaleźliśmy pieniądze, które złodzieje ukryli w jaskini i to nas wzbogaciło. Mamy sześć tysięcy dolarów za sztukę. To był okropny widok pieniędzy, kiedy były gromadzone., Cóż, sędzia Thatcher wziął go i wystawił na zainteresowanie, i pobierał nam dolara dziennie przez cały rok—więcej niż ciało mogło powiedzieć, co zrobić. Wdowa Douglas wzięła mnie za swojego syna, i pozwolił jej sivilize mnie; ale to było ciężkie życie w domu przez cały czas, biorąc pod uwagę, jak ponury regularne i przyzwoite Wdowa była we wszystkich jej sposobach; i tak, kiedy nie mogłem znieść to już nie zapalałem. Znowu wbiłam się w moje stare szmaty i mój słodziak, i byłam wolna i zadowolona., Ale Tom Sawyer polował na mnie i powiedział, że zamierza założyć bandę rabusiów, a ja mogę dołączyć, jeśli wrócę do wdowy i będę szanowany. Więc wróciłem.
— Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (ustanowienie Huck Finn ' s backstory)
podaję Pirrip jako nazwisko mojego ojca, na mocy jego nagrobka i mojej siostry—Pani Joe Gargery, która poślubiła Kowala., Ponieważ nigdy nie widziałem ojca ani matki i nigdy nie widziałem żadnego podobieństwa do żadnego z nich (bo ich dni były na długo przed zdjęciami), moje pierwsze wyobrażenia o tym, jak oni byli, były nierozsądnie wywodzone z ich nagrobków.
— Charles Dickens, Great Expectations (setting Pip ' s backstory)
Mama zjechała na okrągły podjazd za kościołem o 4:56. Udawałem, że bawiłem się butlą z tlenem, żeby zabić czas.
„
, Cylindryczny zielony zbiornik ważył tylko kilka funtów, a ja miałem mały stalowy wózek, który kręcił nim za mną. Dostarczała mi dwa litry tlenu co minutę przez kaniulę, przezroczystą rurkę, która rozszczepiała się tuż pod moją szyją, owijała się za uszami, a potem łączyła się w nozdrzach. Ustrojstwo było konieczne, bo moje płuca zasysały mi płuca.,
— John Green, błąd w naszych gwiazdach (wyjaśniając, dlaczego Hazel Lancaster potrzebuje czołgu przez cały czas)
moja rodzina była wybitnymi, dobrze sytuowanymi ludźmi w tym środkowo-zachodnim mieście od trzech pokoleń. Carraways są czymś w rodzaju klanu i mamy tradycję, że wywodzimy się od Książąt Buccleuch, ale faktycznym założycielem mojej linii był brat mojego dziadka, który przybył tu w pięćdziesiąt jeden, wysłał zastępstwo na wojnę domową i rozpoczął handel hurtowy sprzętem, który mój ojciec prowadzi do dnia dzisiejszego.
— F., Scott Fitzgerald, The Great Gatsby (ustanowienie korzeni Nick Carraway)
zdecydowałem w głębi serca, że będę najbardziej umiarkowany—najbardziej poprawny; i po zastanowieniu się kilka minut, aby uporządkować spójnie to, co miałem do powiedzenia, opowiedziałem jej całą historię mojego smutnego dzieciństwa. Wyczerpany emocjami, mój język był bardziej stonowany niż zwykle, gdy rozwijał ten smutny temat; i pamiętając Ostrzeżenia Helen przed pobłażaniem urazy, wtopiłem się w narrację znacznie mniej żółci i piołunu niż zwyczajne., W ten sposób powściągliwy i uproszczony, brzmiał bardziej wiarygodnie: czułem, jak szedłem dalej, że panna Temple w pełni mi uwierzyła.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (ustalenie stanu dzieciństwa Jane Eyre)
ekspozycja poprzez wewnętrzny monolog
wewnętrzny monolog jest dokładnie tym, czym brzmi: tekstem, który daje czytelnikom bezpośredni wgląd w wewnętrzne myśli i uczucia postaci. Jak można się domyślić, jest to kolejny sposób, w jaki autorzy mogą wstawić ekspozycję.,
pamiętasz, jak Kurt Vonnegut powiedział, że zdanie powinno zrobić jedną z dwóch rzeczy — ujawnić charakter lub przyspieszyć działanie? Cóż, ekspozycja poprzez wewnętrzny monolog jest szczególnie przydatna dla tych pierwszych, co pokażemy teraz.
ekspozycja pokazana w monologu wewnętrznym może ustalić kluczowe szczegóły ekspozycji podczas rozwoju postaci, co możemy teraz zobaczyć w umyśle postaci:
drzwi windy zamykają się, gdy Luisa Rey dociera do nich, ale niewidzialny lokator zacina je swoją laską. – Dziękuję-mówi Luisa do staruszka., 'Cieszę się, że wiek rycerskości nie jest całkowicie martwy.'
daje grób uznania.
do diabła, Luisa myśli, że wygląda, jakby dostał tydzień życia.
— David Mitchell, Atlas chmur (określający postać Luisy Rey)
w tej chwili był tylko jeden mieszkaniec, oczywiście młoda Angielka, o której mówił dyrygent. Była wysoka, szczupła i ciemna-może dwadzieścia osiem lat., W sposobie, w jaki jadła śniadanie i w sposobie, w jaki wołała do obsługi, aby przyniosła jej więcej kawy, która była dostosowana do wiedzy o świecie i podróżach.
miała na sobie ciemną, podróżną sukienkę z cienkiego materiału, doskonale nadającą się do gorącej atmosfery pociągu. M. Hercule Poirot, nie mając nic lepszego do roboty, bawił się studiując ją, nie pokazując się, aby to zrobić.
była, jak ocenił, typem młodej kobiety, która potrafiła z łatwością zadbać o siebie, gdziekolwiek się udała. Była opanowana i sprawna., Lubił raczej poważną regularność jej rysów i delikatną bladość jej skóry. Lubił wypolerowaną czarną głowę z jej schludnymi falami włosów, a jej oczy-chłodne, bezosobowe i szare. Ale ona była, on zdecydował, tylko trochę zbyt skuteczna, aby być, jak nazwał „jolie femme.”
— Agatha Christie, Morderstwo w Orient Expressie (postać Mary Debenham)
jej jedynym darem było poznawanie ludzi niemal instynktownie, pomyślała, idąc dalej., Jeśli umieścisz ją w pokoju z kimś, w górę poszedł jej z powrotem jak kota; lub mruczała.
— Virginia Woolf, Mrs.Dalloway (nawiązanie do postaci Pani Dalloway)
ekspozycja za pomocą innych urządzeń
wreszcie, można zobaczyć, jak autorzy wprowadzają kluczowe szczegóły historii za pomocą niektórych specjalnych urządzeń — a mianowicie innych form mediów, takich jak wycinki z gazet, listy lub e-maile. Ten rodzaj ekspozycji pomaga stworzyć poczucie bezpośredniości, ponieważ czytelnicy są w stanie doświadczyć informacji dla siebie.,
wycinki z gazet pozwalają czytelnikom przeczytać kluczową informację dla siebie:
Harry potrzymał papier przy świecach i przeczytał:
czarny wciąż na wolności
Syriusz Black, prawdopodobnie najbardziej niesławny więzień, jaki kiedykolwiek był przetrzymywany w twierdzy Azkabanu, wciąż ucieka przed schwytaniem-potwierdziło dziś Ministerstwo Magii.
„robimy wszystko, co w naszej mocy, aby schwytać czarnego” – powiedział dziś rano Minister magii Cornelius Fudge. „błagamy magiczną społeczność o spokój.,”
Fudge został skrytykowany przez niektórych członków Międzynarodowej Federacji czarnoksiężników za poinformowanie premiera Mugoli o kryzysie.
„Black is mad. Jest zagrożeniem dla każdego, kto go przekroczy, magii lub Mugoli. Mam zapewnienie premiera, że nie powie nikomu ani słowa o prawdziwej tożsamości Blacka. I spójrzmy prawdzie w oczy — kto by mu uwierzył, gdyby to zrobił?,”
podczas gdy mugole powiedziano, że Black nosi broń (rodzaj metalowej różdżki, której mugole używają do zabijania się nawzajem), magiczna społeczność żyje w strachu przed masakrą taką jak ta sprzed dwunastu lat, kiedy Black zamordował trzynaście osób jedną klątwą.
– J. K., Rowling, Harry Potter i Więzień Azkabanu (wyjaśniając, dlaczego Syriusz Black jest zagrożeniem dla społeczeństwa)
litery funkcjonują w podobny sposób, pozwalając widzom doświadczyć informacji w tym samym czasie, co postacie:
Howards End, niedziela.
„najdroższa, najdroższa Meg,—Nie wiem, co powiesz: Paul i ja jesteśmy zakochani—młodszy syn, który przyjechał tu dopiero w środę.”
— E. M., Forster, Howard ' s End (Wyjaśnienie kluczowego incydentu w książce)
patrząc poza ekspozycję
pisząc swoją powieść, pamiętaj, że ekspozycja jest tylko częścią znacznie większej całości. Musi płynnie łączyć się ze strukturą fabuły, akcją i rozwojem postaci, aby twoja powieść ożyła w oczach czytelnika.
Co więcej, nie ma potrzeby doskonalenia go za pierwszym razem. Po to jest edycja!, Jeśli potrzebujesz pomocnej dłoni, gdy naprawiasz ekspozycję swojej powieści, rozważ wzięcie udziału w bezpłatnym kursie, którego prowadzi fikcyjna Prezes Kristina Stanley. To wszystko o edycji historii, scena po scenie.