Hvis du nogensinde cringed, mens de læser en bog eller ser en film), fordi de tegn, der er helt klart bare at gentage oplysninger, til fordel for den målgruppe, du vil vide, hvorfor udstilling i litteraturen er så vigtigt at få ret. Men det er en vanskelig linje at gå: for lidt udstilling og dit publikum forstår ikke noget om, hvad der sker. For meget udstilling løber risikoen for, at læserne klager over, at din bog er kedelig og dårligt skrevet.,
dette indlæg hjælper dig med at definere, hvilken udstilling der er — og hvordan du kan skrive det på en måde, der fanger læsernes opmærksomhed. Eller, hvis du bare gerne vil se det i aktion, skal du hoppe lige til vores 19 udstillingseksempler.
Hvad er udstilling i litteraturen?
E Expposition er en litterær enhed, der introducerer nøgle baggrundsinformation til læseren. Dette kan omfatte alt fra en figurs baggrundshistorie til en beskrivelse af indstillingen., Bemærk, at det ikke bør forveksles med udstillingen i tre-Akts historiestruktur, der henviser til hele første fase af en historie (hvor der ligeledes etableres vigtige detaljer).
selvom eksponering er nødvendig for næsten hver eneste historie, er det svært at få ret. Faktisk er du måske allerede bekendt med den berygtede “informationsdump”, som i det væsentlige er dårligt udført udstilling, der bliver vægge af tekst, som din læser hastigt springer forbi. I værste fald vil udstilling, der er dårligt skrevet, få dit publikum til at lægge din bog helt ned.,
for at undgå et sådant scenario skal udstillingen altid være relevant for selve historien. Som Kurt Vonnegut engang sagde: “Hver sætning skal gøre en af to ting: afsløre karakter eller fremme handlingen.”Vi kan (og bør) anvende denne retningslinje også til udstilling. Det kan være fristende at spilde alt, hvad du ved om verden og karakterer, som du kærligt har skabt — men selvom du måske kender din bogs verden ned til den præcise retning, hvor et græsblad vokser, er læserne ligeglade med, om det ikke er relevant for historien. Specifikt konflikten.,
betydningen af konflikt og udstilling
i sin bog rådede The Art of Fiction, essayist og forfatter John Gardner: “ingen vigtige oplysninger i udstillingen burde være irrelevante for den handling, der følger.”John Yorke gentog et lignende punkt ind i skoven: Hvordan historier fungerer, og hvorfor vi fortæller dem:
al god udstilling er forklædt ved at gøre det dramatisk – ved at injicere konflikt. Begær, i historiestruktur, skal altid modvirkes af et modsat ønske, og dette skaber igen den konflikt, dramaet har brug for., E .position fungerer, når det er et værktøj, en karakter bruger til at nå deres ønske. Hvis dette ønske konfronteres med modstand, genereres konflikt, og udstillingen bliver usynlig. Jo større konflikten er, desto mindre synlig er udstillingen.
Hvis spørgsmålet om millioner dollars her er, hvordan du præsenterer information (som dine karakterer allerede skal vide) på en naturlig og organisk måde til nye læsere, er konflikt svaret., At binde udstilling i konflikt vil drive historiens centrale forudsætning fremad, mens du etablerer de vigtige oplysninger, du har brug for for at fortælle historien. Heldigvis er der mange måder at gøre dette på, fra dialog til fortælling.
tænker, at dette er lettere sagt end gjort? For et kig på, hvordan forfattere har henvendt sig til at skrive udstilling i litteratur i fortiden, her er 19 udstillingseksempler fra berømte værker.
Hvad er nogle udstillingseksempler i litteraturen?
som du sikkert ved, Kan sprog bruges på en million mulige måder til at formidle et punkt., At sagde, at forfattere generelt at afhænge af nogle fælles måder at indsætte exposition i teksten af historien:
- Exposition gennem dialog
- Fremstilling gennem fortælling
- Exposition gennem indre monolog
- Exposition gennem særlige enheder
Uden videre, så lad os komme ind i disse exposition eksempler på berømte litterære værker.
udstilling gennem dialog
dialog er en af de mest organiske måder at introducere udstilling på. Især udstilling gennem dialog er et godt eksempel på # 1 skrivereglen, ” Vis, fortæl ikke.,”I stedet for at fortælle læserne den vigtigste detalje, at en gruppe drenge er strandet på en ø på grund af et flyulykke, kan forfatteren vise det gennem en samtale (som du snart kan se).
det er dog vigtigt, at din dialog ikke lyder for tvunget, når du forsøger at formidle information til læseren. Hvis du gerne vil lære at skrive dialog (og hvordan man skriver det korrekt), har vi et indlæg på det!. Ellers, lad os se på, hvordan nogle forfattere afslører nøgleeksponeringsdetaljer gennem dialog.,
gratis kursus: skrive stor dialog
din rejse til at blive en mester i dialog starter her. Kom i gang nu.
Forfattere kan oprette situationer gennem et par linjer af dialog:
“Min kære Mr. Bennet,” sagde hans dame til ham en dag, “har du hørt, at Netherfield Park, der er lad til sidst?”
Mr. Bennet svarede, at han ikke havde.
“men det er,” returnerede hun; “for fru længe har lige været her, og hun fortalte mig alt om det.”
Mr. Bennet svarede ikke.
“vil du ikke vide, hvem der har taget det?,”råbte hans kone utålmodig.
“du vil fortælle mig, og jeg har ingen indvendinger mod at høre det.”
Dette var invitation nok.
“Derfor, mine kære, skal du vide, Fru Lang siger, at Netherfield er taget af en ung mand i en stor formue fra den nordlige del af England, og at han kom ned mandag i en chaise og fire for at se stedet, og blev så meget, meget glade for det, at han var enig med Mr. Morris straks, at han er at tage i besiddelse, før Michaelmas, og nogle af hans tjenere til at være i hus inden udgangen af næste uge.,”
— Jane Austen, Stolthed og Fordomme (om indgangen af Mr. Bingley til Netherfield)
“Dette er en ø. I det mindste tror jeg, det er en ø. Det er et rev ude i havet. Måske er der ikke nogen voksne overalt.”
den fede dreng så forskrækket ud.
“Der var den pilot. Men han var ikke i kabinen, han var oppe foran.”
den retfærdige dreng kiggede på revet gennem skruede øjne.
“alle dem andre børn”, fortsatte den fede dreng. “Nogle af dem må være kommet ud. Det må de have gjort, ikke?,
— William Golding, Lord of the Flies (der forklarer det flystyrt, der bragte drengene til øen)
Gennem dialog, kan forfattere “vis” forholdet mellem bogstaverne, i stedet for at “fortælle” det:
KONG CLAUDIUS
Tage dit fair time, Laertes; tid tilfalde
Og din bedste pryder bruge det på din vilje!
men nu, min fætter Hamlet, og min søn, —HAMLET
Lidt mere end kin, og mindre end venlig.kong CLAUDIUS
Hvordan er det, at skyerne stadig hænger på dig?,HAMLET
ikke så, min Herre; jeg er for meget i’ solen.— Shakespeare, Hamlet (om forholdet mellem Hamlet og Kong Claudius)
Fremstilling gennem fortælling,
Fremstilling gennem fortælling, er den mest almindelige måde at tænke på denne litterære enhed. Af naturen vælger fortælleren, hvad der skal afsløres, og hvilke baggrundsdetaljer der er vigtige nok til at blive sagt i teksten.
nu, hvordan udstillingen afsløres, kan variere afhængigt af det synspunkt, der bruges i bogen, som du vil se i de følgende udstillingseksempler., Vær opmærksom, når du selv udforsker denne teknik: udstilling gennem fortælling er den største gerningsmand for den berygtede “informationsdump”, som er en begynderfejl at undgå.
Lad os tage et kig på, hvordan en alvidende fortæller (der ved alt, og kan se ind i hver karakters sind) kan håndtere exposition:
Denne hobbit var en meget vel-to-do hobbit, og hans navn var Baggins., Den Bagginses havde boet i nærheden af Bakke for tiden ude af sind, og folk anses for dem, meget respektabel, ikke kun fordi de fleste af dem var rig, men også fordi de aldrig har haft nogen oplevelser eller gjorde noget uventet: kan du fortælle, hvad en Baggins ville sige om alle spørgsmål, uden at det genere for at spørge ham.,
— JRR Tolkien, The Hobbit (der forklarer, Bilbo Baggins’ baggrund)
Om tredive år siden Miss Maria Ward, af Huntingdon, med kun syv tusind pounds, havde held til at fange Sir Thomas Bertram, af Mansfield Park, i county of Northampton, og at der derved er rejst til rang af en baronet dame, med alle de bekvemmeligheder og konsekvenser af et smukt hus og en stor indkomst., Alle Huntingdon udbrød storhed kampen, og hendes onkel, advokaten, selv, tillod hende at være mindst tre tusind pounds kort af enhver retfærdig krav på det. Hun havde to søstre til at blive nydt godt af hendes elevation; og sådan af deres bekendtskab som troede Frøken Wardard og Frøken Frances lige så smuk som Frøken Maria, skrubber ikke for at forudsige, at de gifter sig med næsten lige fordel. Men der er bestemt ikke så mange mænd med stor formue i verden, da der er smukke kvinder, der fortjener dem.,
— Jane Austen, Mansfield Park (indstilling af grundene til Fanny Price ‘ s ankomst til Mansfield Park)
Han var gammel nok, tolv år og et par måneder, at have mistet den fremtrædende mave af barndommen, og som endnu ikke er gamle nok til ungdomsårene, at de har gjort ham akavet. Du kunne se nu, at han kunne gøre en bokser, så vidt bredde og tyngde af skuldrene gik, men der var en mildhed om hans mund og øjne, der proklamerede ingen djævel.,
— William Golding, Lord of the Flies (indførelse af Ralph i bogen)
her er nogle exposition eksempler brugt i bøger, der er fortalt i tredje person er begrænset:
Catelyn var blevet salvet med syv olier og navngivet i regnbue af lys, der fyldte syv af Riverrun. Hun var af troen, ligesom hendes far og bedstefar og hans far før ham. Hendes guder havde navne, og deres ansigter var lige så velkendte som hendes forældres ansigter., Tilbedelse var en septon med en censer, duften af røgelse, en syv-sidet krystal levende med lys, stemmer hævet i sang. Tullyerne holdt et gudeskind, som alle de store huse gjorde, men det var kun et sted at gå eller læse eller ligge i solen. Tilbedelse var for sept.
— George R. R. Martin, Game of Thrones (oprettelse af Catelyn Stark ‘ s baggrundshistorie og religiøse tilbøjeligheder)
Af alle de usædvanlige ting om Harry, det ar var den mest usædvanlige af alle., Det var ikke, som Dursleys havde foregivet i ti år, en souvenir af bilulykken, der havde dræbt Harrys forældre, fordi Lily og James Potter ikke var døde i en bilulykke. De var blevet myrdet, myrdet af den mest frygtede mørke troldmand i hundrede år, Lord Voldemort. Harry var undsluppet fra det samme angreb med intet mere end et ar på panden, hvor Voldemort forbandelse, i stedet for at dræbe ham, var rebounded på sin ophavsmand. Næppe i LIVE var Voldemort flygtet …
men Harry var kommet ansigt til ansigt med ham på hog .arts., Husker deres sidste møde, da han stod ved det mørke vindue, Harry måtte indrømme, at han var heldig, selv for at have nået sin trettende fødselsdag.
— J. K. Rowling, Harry Potter og Fangen fra Azkaban (forklare begivenhederne i tidligere bøger i serien)
Som sædvanlig, ansigtet af Emmanuel Goldstein, en Fjende af Folket, havde blinkede på skærmen. Der var hisses her og der blandt publikum. Den lille sandhårede kvinde gav en knirk af blandet frygt og afsky., Goldstein var den frafaldne og frafaldne, der engang (hvor længe siden, ingen helt huskede), havde været en af partiets førende figurer, næsten på niveau med Big Brother selv, og derefter havde engageret sig i kontrarevolutionære aktiviteter, var blevet dømt til døden og på mystisk vis var undsluppet og forsvundet. Programmerne for de to minutter hader varierede fra dag til dag, men der var ingen, hvor Goldstein ikke var hovedpersonen. Han var den primære forræder, den tidligste besudler af partiets renhed.,
— George Orwells 1984 (der forklarer, hvem Emmanuel Goldstein er)
Endelig et første-person fortælleren let kan glide i redegørelsen til at etablere centrale oplysninger om sig selv eller deres historie:
Nu den måde, at bogen ender, er dette: Tom og mig fandt de penge, som røverne gemte sig i hulen, og det gjorde os rige. Vi fik seks tusind dollars stykket – alt guld. Det var et forfærdeligt syn af penge, da det blev stablet op., Tja, dommer Thatcher tog den og satte den ud af interesse, og den hentede os en dollar om dagen hvert år—mere end en krop kunne fortælle, hvad de skulle gøre med. Enken Douglas tog mig for sin søn og lod hende sivilisere mig; men det var hårdt at bo i huset hele tiden, i betragtning af hvor trist regelmæssig og anstændig enken var på alle hendes måder; og så da jeg ikke kunne tåle det, tændte jeg ikke længere. Jeg kom ind i mine gamle klude og min sukker-hogshead igen, og var fri og tilfreds., Men Tom Sa .yer han jagede mig op og sagde, at han ville starte en band af røvere, og jeg kunne slutte, hvis jeg ville gå tilbage til enken og være respektabel. Så jeg gik tilbage.
— Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (oprettelse af Huck Finn ‘ s baggrundshistorie)
jeg giver Pirrip som min fars familie navn på den myndighed, af hans gravsten og min søster,—Fru Joe Gargery, der giftede sig med smeden., Da jeg aldrig så min far eller min mor og aldrig så nogen lighed med nogen af dem (for deres dage var længe før fotografiernes dage), blev mine første fantasier om, hvordan de var, urimeligt afledt af deres gravsten.
— Charles Dickens, Store Forventninger (om Pip ‘ s baggrundshistorie)
Mor, som trækkes ind i den runde indkørsel bag kirken på 4:56. Jeg lod som om jeg fiklede med min iltbeholder et øjeblik bare for at dræbe tid.
“vil du have mig til at bære det ind for dig?”
” Nej, Det er fint, ” sagde jeg., Den cylindriske grønne tank vejede kun et par pund, og jeg havde denne lille stålvogn til at køre den rundt bag mig. Det leverede to liter ilt til mig hvert minut gennem en kanyle, et gennemsigtigt rør, der splittede lige under min hals, indpakket bag mine ører og derefter genforenet i mine næsebor. Kontrasten var nødvendig, fordi mine lunger sugede til at være lunger.,
— John Green, Fejl i Vores Stjerner (forklarer, hvorfor Hazel Lancaster brug for en tank på alle tidspunkter)
Min familie har været fremtrædende, godt at gøre mennesker i denne Midterste Vestlige del af byen i tre generationer. Den Carraways er noget af en klan, og vi har en tradition, som vi nedstammer fra, Hertugen af Buccleuch, men den egentlige grundlægger af min line var min bedstefars bror, der er kommet her i fifty-one, sendte en erstatning for den borgerkrig, og startede engros hardware business, at min far bærer på i dag.
— F., Scott Fitzgerald, The Great Gatsby (oprettelse af Nick Carraway, rødder)
jeg har løst, i dybden af mit hjerte, at jeg ville være mest moderat—mest korrekte; og, efter at have afspejlet et par minutter for at arrangere en sammenhængende måde, hvad jeg havde at sige, jeg fortalte hende hele historien om min triste barndom. Udmattet af følelser, mit sprog var mere afdæmpet, end det generelt var, da det udviklede det triste tema; og opmærksom på Helens advarsler mod overbærenhed af Harme, jeg tilførte fortællingen langt mindre af gald og malurt end almindelig., Således fastholdt og forenklet, det lød mere troværdigt: jeg følte, da jeg gik på, at Miss Temple fuldt ud troede på mig.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (fastsættelse af, hvilken stat af Jane Eyre ‘ s barndom)
Exposition gennem indre monolog
det Indre monolog er præcis, hvad det lyder som: en tekst, der giver læsere direkte indblik i en karakters indre tanker og følelser. Som du måske har gættet, er det en anden måde, hvorpå forfattere kan indsætte udstilling.,
Husk, da Kurt Vonnegut sagde, at en sætning burde gøre en af to ting — afsløre karakter eller fremme handlingen? Nå, udstilling gennem intern monolog er særlig nyttig for førstnævnte, som vi viser dig nu.
Exposition vist gennem indre monolog kan etablere centrale fortolkende detaljer og samtidig fremme karakter udvikling, som vi nu kan se i karakter sind:
Det elevator dørene lukker lige så Luisa Rey, når dem, men de usynlige beboer papirstop dem med sin stok. ‘Tak,’ siger Luisa til den gamle mand., ‘Glad for ridderlighedens alder er ikke helt død.’
han giver en alvorlig nik af anerkendelse.helvede, Luisa tror, han ser ud som om han har fået en uge til at leve.
— David Mitchell, Cloud Atlas (oprettelse af det karakter af Luisa Rey)
Der var kun én beboer i øjeblikket, er naturligvis den unge engelske dame, der er omhandlet af dirigent. Hun var høj, slank og mørk—måske otteogtyve år gammel., Der var en slags kølig effektivitet i den måde, hun spiste sin morgenmad og i den måde, hun kaldte til ledsageren for at bringe hende mere kaffe, som skræddersyede en viden om verden og rejser.
hun var iført en mørkfarvet rejse kjole af nogle tynde materiale eminent egnet til den opvarmede atmosfære af toget. M. Hercule Poirot, har intet bedre at gøre, morede sig ved at studere hende uden at synes at gøre det.
hun var, dømte han, den slags unge kvinde, der kunne tage sig af sig selv med perfekt lethed, uanset hvor hun gik. Hun havde poise og effektivitet., Han kunne godt lide den alvorlige regelmæssighed af hendes træk og den delikate hudfarve. Han kunne godt lide det brunerede sorte hoved med sine pæne bølger af hår og hendes øjne—kølige, upersonlige og grå. Men hun var, besluttede han, bare lidt for effektiv til at være det, han kaldte ” jolie femme.”
— Agatha Christie, Murder on the Orient Express (oprettelse af det karakter af Mary Debenham)
Hendes eneste gave var at vide, at folk næsten instinktivt, at hun troede, at gå på., Hvis du sætter hende i et værelse med en, op gik hende tilbage som en kat; eller hun spandt.
— Virginia Woolf, Mrs. Dalloway (oprettelse af det karakter af Mrs. Dalloway)
Exposition gennem andre enheder
Endelig kan du se, forfattere introducere centrale historie detaljer gennem nogle særlige enheder — nemlig, andre former for medier, såsom avis udklip, breve eller e-mails. Denne form for udstilling hjælper med at skabe en følelse af umiddelbarhed, da læserne er i stand til at opleve informationsstykket for sig selv.,
avisudklip gøre det muligt for læserne at læse en vigtig oplysning for sig selv:
Harry holdt papiret op til stearinlysets skær, og læs med:
SORT STADIG PÅ fri fod
Sirius Black, muligvis den mest berygtede fange, der nogensinde er afholdt i Azkaban-fæstningen, der er stadig langt fange, Ministeriet for Magi bekræftet i dag.
“vi gør alt, hvad vi kan for at genvinde Sort,” sagde ministeren for Magi, Cornelius Fudge, i morges, “og vi beder det magiske samfund om at forblive roligt.,”
Fudge er blevet kritiseret af nogle medlemmer af International Federation of Wararlocks for at have informeret Muggles premierminister om krisen.
“Nå, virkelig, jeg var nødt til, ved du ikke,” sagde en irritabel Fudge. “Sort er gal. Han er en fare for enhver, der krydser ham, magi eller Muggle. Jeg har statsministerens forsikring om, at han ikke vil indånde et ord af Black sande identitet til nogen. Og lad os se det i øjnene — hvem ville tro ham, hvis han gjorde?,”
mens Muggles har fået at vide, at Black bærer en pistol (en slags metalstav, som Muggles bruger til at dræbe hinanden), lever det magiske samfund i frygt for en massakre som for tolv år siden, da Black myrdede tretten mennesker med en enkelt forbandelse.
— J. K., Rowling, Harry Potter og Fangen fra Azkaban (der forklarer, hvorfor Sirius Black, der er en trussel for samfundet)
Bogstaver funktion på samme måde, at lade publikum opleve et stykke af oplysninger på samme tid, at karakterer gøre:
Howards End, søndag.
“Kæreste, Kæreste Meg,—jeg ved ikke, hvad du vil sige: Paul og jeg er forelsket—den yngre søn, der kun kom her onsdag.”
– E. M., Forster, Howard ‘ s End (forklare en vigtig hændelse i bogen)
se ud over exposition
Når du skriver din roman, huske på, at den redegørelse er netop en del af en meget større helhed. Det skal kombineres problemfrit med historien struktur, handling, og karakter udvikling for at din roman at komme til live i læserens øjne.
derudover er der ikke behov for at få det perfekt første gang. Det er hvad redigering er til!, Hvis du har brug for en hjælpende hånd, når du fastsætter udstillingen af din roman, kan du overveje at tage dette gratis kursus, der undervises af den fiktive CEO Kristina Stanley. Det handler om historieredigering, scene for scene.