Se alguma vez você já se encolheu ao ler um livro, ou assistindo a um filme), porque os personagens são claramente apenas a repetição de informações para o benefício do público-alvo, você saberá exatamente o porquê de exposição na literatura é tão importante para acertar. Mas é uma linha complicada para andar: muito pouca exposição e seu público não vai entender nada sobre o que está acontecendo. Demasiada exposição corre o risco de os leitores queixarem-se de que o seu livro é aborrecido e mal escrito.,
Este post irá ajudá — lo a definir exatamente o que é exposição-e como você pode escrevê-la de uma forma que captura as atenções dos leitores. Ou, se você simplesmente gostaria de vê-lo em ação, por favor salte direto para os nossos 19 exemplos de exposição.o que é a exposição na literatura?
exposição é um dispositivo literário que introduz informações fundamentais de fundo para o leitor. Isto pode incluir qualquer coisa a partir da história de um personagem para uma descrição da configuração., Note que não deve ser confundido com a exposição na estrutura de história de três atos, que se refere a toda a primeira fase de uma história (onde, da mesma forma, detalhes importantes são estabelecidos).embora a exposição seja necessária para quase todas as histórias, é difícil acertar. Na verdade, você já deve estar familiarizado com a infame “lixeira de informações”, que é essencialmente uma exposição mal executada que se torna paredes de texto que o seu leitor passa apressadamente. Na pior das hipóteses, uma exposição mal escrita fará com que o público ponha o livro no chão.,
para evitar tal cenário, a exposição deve ser sempre pertinente para a própria história. Como Kurt Vonnegut disse uma vez: “cada frase deve fazer uma de duas coisas: revelar o caráter ou avançar a ação.”Podemos (e devemos) aplicar esta diretriz também à exposição. Pode ser tentador derramar tudo o que você sabe sobre o mundo e personagens que você amorosamente criou — mas enquanto você pode conhecer o mundo do seu livro até a direção precisa em que uma lâmina de grama cresce, os leitores não se importarão se não é relevante para a história. Especificamente, o conflito.,
The importance of conflict and exposition
In his book, The Art of Fiction, essayist and author John Gardner advised, ” No important information in the exposition should be irrelevant to the action that follows.”John Yorke ecoou um ponto similar na floresta: como as histórias funcionam e por que lhes contamos:
toda a boa exposição é disfarçada tornando – a dramática-por injetar conflito. O desejo, na estrutura da história, deve ser sempre combatido por um desejo oposto, e isso, por sua vez, cria o conflito de que o drama precisa., A exposição funciona quando é uma ferramenta que um personagem usa para alcançar o seu desejo. Se este desejo é confrontado com a oposição, o conflito é gerado e a exposição torna-se invisível. Quanto maior o conflito, menos visível a exposição.
Se a pergunta de um milhão de dólares aqui é como apresentar informação (que seus personagens já devem saber) de uma forma natural e orgânica para novos leitores, conflito é a resposta., Vincular a exposição ao conflito irá impulsionar a premissa central da história para a frente, ao estabelecer as importantes peças de informação que você precisa, a fim de contar a história. Felizmente, há muitas maneiras de fazer isso, do diálogo à narração.pensar que isto é mais fácil de dizer do que de fazer? Para uma olhada em como os autores abordaram a exposição escrita na literatura no passado, aqui estão 19 exemplos de exposição de obras famosas.
quais são alguns exemplos de exposição na literatura?
como você provavelmente sabe, a linguagem pode ser usada em um milhão de maneiras possíveis para transmitir um ponto., Dito isso, os autores geralmente dependem de algumas maneiras comuns para inserir exposição no texto da história:
- Exposição através do diálogo
- Exposição através de narração
- Exposição através do monólogo interno
- Exposição através de dispositivos especiais
Sem mais delongas, vamos entrar nesses exposição de exemplos de obras famosas da literatura.
A exposição através do diálogo
o diálogo é uma das formas mais orgânicas de introduzir a exposição. Em particular, a exposição através do diálogo é um exemplo principal da regra de Escrita # 1, “Show, don’t tell., Em vez de contar aos leitores o detalhe chave de que um grupo de meninos estão presos em uma ilha por causa de um acidente de avião, o autor pode mostrar isso através de uma conversa (como você será capaz de ver em breve).
no entanto, é importante que o seu diálogo não pareça muito forçado quando você está tentando transmitir informações ao leitor. Se você gostaria de aprender a escrever diálogo (e como escrevê-lo corretamente), temos um post sobre isso!. Caso contrário, vamos dar uma olhada em como alguns autores revelam detalhes expositórios chave através do diálogo.,
Curso Livre: escrever um grande diálogo
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os Autores podem configurar situações através de algumas linhas de diálogo:
“Meu caro Mr. Bennet”, disse sua senhora a ele um dia, “você já ouviu falar que Netherfield Park é deixar no passado?”Mr. Bennet respondeu que não o tinha feito.
“But it is,” returned she; “for Mrs. Long has just been here, and she told me about it.o Sr. Bennet não respondeu.não quer saber quem a tomou?,”exclamou sua esposa impacientemente.você quer me dizer, e eu não tenho nenhuma objeção em ouvi-lo.este foi o convite suficiente.
“Porque, minha querida, você deve saber, Sra Longa diz que Netherfield é tomado por um homem jovem de grande fortuna a partir do norte da Inglaterra; que ele veio na segunda-feira, de um sofá e de quatro para ver o lugar, e foi muito encantada com ele, que ele concordou com o Dr. Morris imediatamente; que ele é a fim de tomar posse antes de Michaelmas, e alguns de seus servos para ser na casa até o final da próxima semana.,”
— Jane Austen, Pride and Prejudice (establishing the entrance of Mr. Bingley to Netherfield)
“This is an island. Pelo menos acho que é uma ilha. É um recife no mar. Talvez não haja adultos em lado nenhum.o rapaz gordo parecia assustado.havia aquele piloto. Mas ele não estava na cabine de passageiros, ele estava na frente.”
O rapaz estava a olhar para o Recife através de olhos marados.”todas as outras crianças”, o rapaz gordo continuou. “Alguns deles devem ter saído. Devem ter, não devem?,
— William Golding, Senhor das Moscas (explicando a queda do avião que trouxe os meninos para a ilha)
Através do diálogo, os autores podem “mostrar” a relação entre os personagens, em vez de “contar” é:
o REI CLÁUDIO,
o teu justo hora, Laertes; horário de ser tua,
E o teu melhor graças gastá-lo à tua vontade!but now, my cousin Hamlet, and my son,–HAMLET
A little more than kin, and less than kind.rei Cláudio, como é que as nuvens ainda estão sobre vós?,HAMLET não é assim, meu Senhor; sou demasiado o sol.— Shakespeare, Hamlet (estabelecendo a relação entre Hamlet e o rei Cláudio)
exposição através da narração é a maneira mais padrão de pensar sobre este dispositivo literário. Por natureza, o narrador escolhe o que revelar e que detalhes de fundo são importantes o suficiente para ser dito no texto.
Agora, como a exposição é revelada pode diferir dependendo do ponto de vista usado no livro, que você verá nos seguintes exemplos de exposição., Preste atenção ao explorar esta técnica você mesmo: a exposição através da narração é o maior perpetrador do infame “lixo de informações”, que é um erro de principiante evitar.
Let’s take a look at how an omniscient narrator (who knows everything and can see into every character’s minds) might handle exposition:
This hobbit was a very well-to-do hobbit, and his name was Baggins., O Bagginses viveu no bairro da Colina para o tempo fora da mente, e pessoas consideradas muito respeitável, não só porque a maioria deles eram ricos, mas também porque eles nunca tiveram qualquer tipo de aventuras ou fez algo inesperado: você poderia dizer que um Baggins diria sobre qualquer questão sem o incômodo de pedir-lhe.,
— J.R.R. Tolkien, O Hobbit (explicando Bilbo bolseiro,’ plano de fundo)
Cerca de trinta anos atrás, a Senhorita Maria Ward, de Huntingdon, com apenas sete mil libras, teve a boa sorte para cativar a atenção de Sir Thomas Bertram, de Mansfield Park, no condado de Northampton, e para ser assim, elevada à categoria de um baronete senhora, com todo o conforto e as consequências de um bonito da casa e grande rendimento., Toda Huntingdon exclamou sobre a grandeza do jogo, e seu tio, o advogado, ele mesmo, permitiu que ela fosse pelo menos três mil libras a menos de qualquer reivindicação justa a ele. Ela teve duas irmãs para serem beneficiadas por sua elevação; e tal de seu conhecimento como pensou Miss Ward e Miss Frances tão bonito como Miss Maria, não se esforçou para prever o seu casamento com vantagem quase igual. Mas certamente não há tantos homens de grande fortuna no mundo como há mulheres bonitas para merecê-los.,
— Jane Austen, Mansfield Park (definição de fundamento para a Fanny Price chegada em Mansfield Park)
Ele era velho o suficiente, doze anos e alguns meses, ter perdido a proeminente barriga da infância e ainda não velhos o suficiente para a adolescência ter feito dele um estranho. Você podia ver agora que ele poderia fazer um boxer, tanto quanto a largura e peso dos ombros ia, mas havia uma suavidade em sua boca e olhos que proclamavam nenhum diabo.,
— William Golding, Senhor das Moscas (introdução de Ralph no livro)
Agora, aqui estão algumas exposição de exemplos usados em livros que são narrados em terceira pessoa limitada:
Catelyn tinha sido ungido com os sete óleos e chamado o arco-íris de luz que encheu o septo de Correrrio. Ela era da fé, como seu pai e avô e seu pai antes dele. Seus deuses tinham nomes, e seus rostos eram tão familiares como os rostos de seus pais., A adoração era um septão com um censor, o cheiro do incenso, um cristal de sete lados vivo com luz, vozes levantadas em Canção. Os Tullys mantinham um Deus, como todas as grandes casas, mas era apenas um lugar para andar, ler ou deitar-se ao sol. A adoração foi para o septo.
— George R. R. Martin, Game of Thrones (que institui Catelyn Stark, história e tendências religiosas)
De todas as coisas incomuns sobre Harry, essa cicatriz foi o mais extraordinário de todos., Não foi, como os Dursleys fingiram durante dez anos, uma lembrança do acidente de carro que tinha matado os pais de Harry, porque Lily e James Potter não tinham morrido em um acidente de carro. Foram assassinados, assassinados pelo mais temido feiticeiro das trevas durante cem anos, Lorde Voldemort. Harry tinha escapado do mesmo ataque com nada mais do que uma cicatriz na testa, onde a maldição de Voldemort, em vez de matá-lo, havia se recuperado sobre o seu criador. Mal vivo, Voldemort tinha fugido … mas Harry tinha ficado cara a cara com ele em Hogwarts., Lembrando-se de sua última reunião enquanto ele estava na janela escura, Harry teve que admitir que ele teve sorte até mesmo de ter alcançado seu décimo terceiro aniversário.
— J. K. Rowling, Harry Potter e o Prisioneiro de Azkaban (explicando os acontecimentos dos últimos livros da série)
Como de costume, a face de Emmanuel Goldstein, o Inimigo do Povo, tinha brilhou sobre a tela. Havia hisses aqui e ali entre o público. A pequena mulher de cabelo arenoso deu um grito de medo misturado e nojo., Goldstein era o renegado e o pistoleiro que uma vez, há muito tempo (há muito tempo, ninguém se lembrava bem), tinha sido uma das principais figuras do partido, quase a um nível do próprio irmão mais velho, e depois tinha se envolvido em atividades contra-revolucionárias, tinha sido condenado à morte, e tinha escapado misteriosamente e desaparecido. Os programas dos dois minutos de ódio variavam de dia para dia, mas não havia nenhum em que Goldstein não era a figura principal. Ele era o traidor primitivo, o primeiro defilador da pureza do partido.,
— George Orwell, 1984 (explicando que Emmanuel Goldstein é)
por último, um narrador em primeira pessoa pode facilmente escorregar em exposição para estabelecer as principais informações sobre si ou a sua história:
Agora, a forma que o livro de marais é esta: Tom e me encontrou, o dinheiro que os ladrões se esconderam na caverna, e isso nos fez ricos. Temos seis mil dólares cada um, todo em ouro. Era uma visão horrível de dinheiro quando estava amontoado., Bem, o juiz Thatcher levou—o e colocou-o a juros, e ele deu-nos um dólar por dia por dia durante todo o ano-mais do que um corpo poderia dizer o que fazer com ele. A Viúva Douglas ela me tomou por seu filho, e permitiu que ela iria sivilizar-me; mas foi difícil viver na casa o tempo todo, considerando o quão triste regular e decente a viúva era em todos os seus caminhos; e quando eu não podia mais suportá-lo, eu não acendeu mais. Meti-me nos meus velhos trapos e na minha cabeça de açucar outra vez, e estava livre e satisfeito., Mas o Tom Sawyer perseguiu-me e disse que ia criar um bando de ladrões, e eu podia juntar-me se voltasse para a viúva e fosse respeitável. Por isso voltei.
— Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (establishing Huck Finn backstory)
i give Pirrip as my father’s family name, on the authority of his tombstone and my sister,—Mrs. Joe Gargery, who married the blacksmith., Como eu nunca vi meu pai ou minha mãe, e nunca vi qualquer semelhança de qualquer um deles (pois seus dias eram muito antes dos dias de fotografias), minhas primeiras fantasias sobre o que eles eram como eram foram injustificadamente derivados de suas lápides.
— Charles Dickens, Grandes esperanças (que institui Pip história)
Mom puxado para o circular calçada atrás da igreja às 4:56. Fingi mexer no meu tanque de oxigénio por um segundo só para passar o tempo.”queres que o leve para ti?”não, está tudo bem”, disse eu., O tanque verde cilíndrico pesava apenas alguns quilos, e eu tinha um carrinho de aço para rodá-lo atrás de mim. Deu-me dois litros de oxigénio a cada minuto através de uma cânula, um tubo transparente que se partiu mesmo por baixo do meu pescoço, embrulhado atrás das minhas orelhas, e depois reuniu-se nas minhas narinas. A geringonça era necessária, porque os meus pulmões sugavam-se como pulmões.,
— John Green, Fault in Our Stars (explaining why Hazel Lancaster needs a tank at all times)
minha família tem sido pessoas proeminentes, bem-a-fazer nesta cidade Ocidental média por três gerações. O Carraways são algo de um clã, e nós temos uma tradição de que somos descendentes do Duque de Buccleuch, mas o real fundador da minha linha era irmão do meu avô, que veio aqui em cinqüenta e um, enviou uma substituta para a Guerra Civil, e começou o grosso do negócio de hardware que meu pai exerce a-dia.
— F., Scott Fitzgerald, O Grande Gatsby (o estabelecimento de Nick Carraway raízes)
eu resolvido, no fundo do meu coração, que eu iria ser mais moderado—mais correta; e, depois de refletir alguns minutos, a fim de organizar, de forma coerente, o que eu tinha a dizer, eu disse a ela toda a história de minha triste infância. Exausta pela emoção, a minha linguagem era mais moderada do que era geralmente quando desenvolveu esse tema triste; e consciente dos avisos de Helen contra a indulgência do ressentimento, eu infundido na narrativa muito menos de gall e wormwood do que o normal., Assim, contido e simplificado, soou mais credível: eu senti como eu fui em que Miss Temple plenamente acreditou em mim.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (que institui o estado de Jane Eyre de infância)
Exposição através do monólogo interno
monólogo Interno é exatamente o que parece: o texto que dá aos leitores um direto vislumbre de um personagem de pensamentos e sentimentos. Como você deve ter adivinhado, é outra maneira através da qual os autores podem inserir exposição.,lembra – se quando Kurt Vonnegut disse que uma frase devia fazer uma de duas coisas — revelar o carácter ou avançar a acção? Bem, a exposição através do monólogo interno é particularmente útil para o primeiro, como vamos mostrar agora.
a Exposição mostrado através do monólogo interno pode estabelecer chave expositiva detalhes ao mesmo tempo promover o desenvolvimento do caráter, como agora podemos ver o personagem em mente:
As portas do elevador se fechar apenas como Luisa Rey alcança-los, mas o invisível ocupante de atolamentos-los com a sua bengala. “Obrigado”, diz Luisa ao velho., Ainda bem que a era do cavalheirismo não está totalmente morta.’
ele dá um aceno grave de reconhecimento.a Luisa acha que lhe deram uma semana de vida.
— David Mitchell, Cloud Atlas (que estabelece o caráter de Luisa Rey)
Não foi apenas um ocupante no momento, obviamente, a jovem senhora inglês referido pelo condutor. Ela era alta, magra e morena—talvez vinte e oito anos de idade., Havia um tipo de eficiência legal na maneira que ela estava comendo seu café da manhã e na maneira que ela chamou para o atendente para trazer mais café que a bespoke um conhecimento do mundo e de viajar.ela usava um vestido de viagem de cor escura de algum material fino eminentemente adequado para a atmosfera aquecida do trem. M. Hercule Poirot, não tendo nada melhor para fazer, divertiu-se ao estudá-la sem parecer fazê-lo.ela era, ele julgou, o tipo de mulher jovem que podia cuidar de si mesma com perfeita facilidade onde quer que fosse. Ela tinha postura e eficiência., Ele gostou bastante da regularidade severa de suas características e da delicada palidez de sua pele. Ele gostava da cabeça negra queimada com as suas ondas de cabelo, e os seus olhos—frios, impessoais e cinzentos. Mas ela era, ele decidiu, apenas um pouco eficiente demais para ser o que ele chamou de “jolie femme.”
— Agatha Christie, Murder on the Orient Express (establishing the character of Mary Debenham)
Seu único dom era conhecer as pessoas quase por instinto, ela pensou, caminhando., Se a colocares num quarto com algum, ela volta para cima como um gato, ou ela purgou-se.
— Virginia Woolf, Mrs. Dalloway (que institui o personagem de Mrs. Dalloway)
Exposição através de outros dispositivos
Finalmente, você pode ver autores introduzem-chave história de detalhes através de alguns dispositivos especiais — ou seja, outras formas de mídia, como recortes de jornais, cartas ou e-mails. Este tipo de exposição ajuda a estabelecer um sentido de imediatismo, uma vez que os leitores são capazes de experimentar o pedaço de informação por si mesmos.,
recortes de Jornais permitir que os leitores a ler uma peça-chave das informações por si:
Harry segurou o papel até a luz de velas e leia:
PRETO AINDA EM GRANDE
o Preto de Sirius, possivelmente, o mais infame prisioneiro de sempre, a ser realizado em fortaleza de Azkaban, ainda está iludindo a captura, o Ministério da Magia confirmado hoje.”estamos fazendo tudo o que podemos para recapturar o Negro”, disse o Ministro da magia, Cornelius Fudge, esta manhã, ” e imploramos à comunidade mágica para permanecer calma.,Fudge foi criticado por alguns membros da Federação Internacional de Magos por informar o primeiro-ministro Muggle da crise.”bem, realmente, eu tinha que, você não sabe,” disse um Fudge irritável. “O preto é louco. Ele é um perigo para quem o cruza, mágico ou Muggle. Tenho a garantia do Primeiro-Ministro de que ele não vai dizer uma palavra da verdadeira identidade do Black a ninguém. E sejamos realistas, quem acreditaria nele se acreditasse?,embora Muggles tenha sido informado que Black está carregando uma arma (um tipo de varinha de metal que Muggles usa para matar uns aos outros), a comunidade mágica vive com medo de um massacre como o de doze anos atrás, quando Black assassinou treze pessoas com uma única maldição.
— J. K., Rowling, Harry Potter and The Prisoner of Azkaban (explaining why Sirius Black is a menace to society)
Letters function in much the Sirius Black is a menace to society)
Howards End, Sunday.”querida, querida Meg, Eu não sei o que você vai dizer: Paul e eu estamos apaixonados—o filho mais novo que só veio aqui quarta-feira.”
— E. M., Forster, Howard’s End (explaining a key incident in the book)
Looking beyond exposition
When you’re writing your novel, remember that the exposition is just one part of a much bigger whole. Ela deve combinar suavemente com a estrutura da história, ação e desenvolvimento de caráter, a fim de que seu romance venha à vida aos olhos do leitor.além disso, não há necessidade de o aperfeiçoar da primeira vez. É para isso que serve a edição!, Se precisar de ajuda enquanto está a preparar a exposição do seu romance, considere fazer este curso gratuito que é ensinado pela Directora-Geral fictícia Kristina Stanley. É tudo sobre edição de histórias, cena a cena.