als je ooit hebt gekrompen tijdens het lezen van een boek (of het bekijken van een film) omdat de personages duidelijk gewoon informatie herhalen ten behoeve van het publiek, dan weet je precies waarom expositie in literatuur zo belangrijk is om goed te doen. Maar het is een lastige lijn om te lopen: te weinig expositie en je publiek zal niets begrijpen van wat er gebeurt. Te veel expositie loopt het risico dat lezers klagen dat je boek saai en slecht geschreven is.,
dit bericht zal u helpen definiëren wat expositie is — en hoe u het kunt schrijven op een manier die de aandacht van lezers vangt. Of, als je het gewoon in actie wilt zien, ga dan naar onze 19 expositievoorbeelden.
Wat is expositie in literatuur?
Exposition is een literair apparaat dat belangrijke achtergrondinformatie aan de lezer introduceert. Dit kan alles omvatten van het achtergrondverhaal van een karakter tot een beschrijving van de instelling., Merk op dat het niet moet worden verward met de expositie in de drie-act verhaalstructuur, die verwijst naar de gehele eerste fase van een verhaal (waar, op dezelfde manier, belangrijke details worden vastgesteld).
hoewel expositie nodig is voor bijna elk verhaal, is het moeilijk om het goed te krijgen. Inderdaad, je zou al bekend zijn met de beruchte “informatie dump,” die in wezen slecht uitgevoerde expositie die muren van tekst wordt die uw lezer haastig overgeslagen voorbij. Op zijn slechtst, expositie die slecht geschreven zal uw publiek zetten uw boek helemaal.,
om een dergelijk scenario te vermijden, moet expositie altijd relevant zijn voor het verhaal zelf. Zoals Kurt Vonnegut ooit zei: “Elke zin moet een van twee dingen doen: karakter onthullen of de actie bevorderen.”We kunnen (en moeten) deze richtlijn ook toepassen op expositie. Het is misschien verleidelijk om alles wat je weet over de wereld en de personages die je liefdevol hebt gemaakt morsen — maar terwijl je misschien de wereld van uw boek kennen tot de precieze richting waarin een grasspriet groeit, lezers zal het niet schelen als het niet relevant is voor het verhaal. Specifiek, het conflict.,in zijn boek, The Art of Fiction, adviseerde essayist en schrijver John Gardner: “geen belangrijke informatie in de expositie zou irrelevant moeten zijn voor de actie die volgt.”John Yorke echode a similar point in Into the Woods: How Stories Work And Why We Tell Them:
alle goede expositie is vermomd door het dramatisch te maken – door conflict te injecteren. Verlangen, in verhaalstructuur, moet altijd worden tegengegaan door een tegenovergestelde verlangen, en dit op zijn beurt creëert het conflict dat het drama nodig heeft., Expositie werkt als het een instrument een karakter gebruikt om hun verlangen te bereiken. Als dit verlangen wordt geconfronteerd met oppositie, ontstaat er conflict en wordt de expositie onzichtbaar. Hoe groter het conflict, hoe minder zichtbaar de expositie.
als de million-dollar vraag hier is hoe informatie (die uw karakters al zouden moeten weten) op een natuurlijke en organische manier te presenteren aan nieuwe lezers, is conflict het antwoord., Koppelverkoop expositie in conflict zal het centrale uitgangspunt van het verhaal vooruit te rijden, terwijl de vaststelling van de belangrijke stukjes informatie die u nodig hebt om het verhaal te vertellen. Gelukkig zijn er vele manieren om dit te doen, van dialoog tot vertelling.
denkt u dat dit gemakkelijker gezegd dan gedaan is? Voor een blik op hoe auteurs de schrijftentoonstelling in de literatuur in het verleden hebben benaderd, zijn hier 19 expositievoorbeelden uit beroemde werken.
Wat zijn enkele expositievoorbeelden in de literatuur?
zoals u waarschijnlijk weet, kan Taal op een miljoen mogelijke manieren worden gebruikt om een punt over te brengen., Dat gezegd hebbende, zijn auteurs over het algemeen afhankelijk van een paar veel voorkomende manieren om expositie in de tekst van het verhaal in te voegen:
- expositie door dialoog
- expositie door vertelling
- expositie door interne monoloog
- expositie door speciale apparaten
laten we zonder verder oponthoud ingaan op deze expositie-voorbeelden in beroemde literaire werken.
expositie door dialoog
dialoog is een van de meest organische manieren om expositie te introduceren. In het bijzonder, expositie door middel van dialoog is een goed voorbeeld van de #1 schrijfregel, “Show, don’ t tell.,”In plaats van de lezers te vertellen het belangrijkste detail dat een groep jongens zijn gestrand op een eiland als gevolg van een vliegtuig crash, de auteur kan laten zien dat door middel van een gesprek (zoals je zult kunnen zien binnenkort).
Het is echter belangrijk dat uw dialoog niet te geforceerd klinkt wanneer u probeert informatie aan de lezer te geven. Als je wilt leren hoe dialoog te schrijven (en hoe het correct te schrijven), we hebben een bericht op dat!. Anders, laten we eens kijken naar hoe sommige auteurs onthullen belangrijke expository details door middel van dialoog.,
gratis cursus: Grote dialoog schrijven
uw reis naar een meester in dialoog begint hier. Begin nu.
auteurs kunnen situaties opzetten door middel van een paar regels van dialoog:
“My dear Mr. Bennet,” said his lady to him one day, “have heard that Netherfield Park is let at last?”
De Heer Bennet antwoordde dat hij dat niet had gedaan.
“maar het is,” keerde ze terug; “want mevrouw Long is hier net geweest, en ze vertelde me alles over.”
Mr. Bennet gaf geen antwoord.
” wilt u niet weten wie het heeft genomen?,”riep zijn vrouw ongeduldig.
” je wilt het me vertellen, en ik heb geen bezwaar om het te horen.”
Dit was uitnodiging genoeg.”Waarom, mijn beste, moet je weten, mevrouw Long zegt dat Netherfield is ontvoerd door een jonge man van groot fortuin uit het noorden van Engeland; dat hij kwam op maandag in een chaise en vier om de plaats te zien, en was zo blij met het, dat hij het eens met de Heer Morris onmiddellijk; dat hij is om bezit te nemen voor Michaelmas, en sommige van zijn bedienden zijn in het huis tegen het einde van volgende week.,”
— Jane Austen, Pride and Prejudice (establishing the entrance of Mr.Bingley to Netherfield)
“Dit is een eiland. Ik denk tenminste dat het een eiland is. Dat is een rif in de zee. Misschien zijn er nergens volwassenen.”
De dikke jongen keek geschrokken.
” Er was die pilot. Maar hij was niet in de passagiershut, hij was vooraan.”
The fair boy was tuured at the reef through fucked-up eyes.
“All them other kids,” de dikke jongen ging verder. “Sommigen van hen moeten ontsnapt zijn. Dat moet wel, hè?,
— William Golding, Lord of the Flies (verklaart de vliegtuigcrash die de jongens naar het eiland bracht)
door middel van dialoog kunnen auteurs de relatie tussen karakters “tonen”, in plaats van het te “vertellen”:
KING CLAUDIUS
Take thy fair hour, Laertes; time be thine,
en uw beste genaden besteden aan uw wil!maar nu, mijn neef Hamlet, en mijn zoon, —HAMLET
iets meer dan familie, en minder dan vriendelijk.koning CLAUDIUS hoe komt het dat de wolken Nog steeds aan je hangen?,niet zo, mijn Heer, Ik ben te veel Ik ben de zon.— Shakespeare, Hamlet (establishing the relationship between Hamlet and King Claudius)
Exposition through narration
Exposition through narration is the most standard way to think about this literary device. Van nature, de verteller kiest wat te onthullen en welke achtergrond details zijn belangrijk genoeg om te worden gezegd in de tekst.
nu, hoe de expositie wordt onthuld kan verschillen afhankelijk van het gezichtspunt gebruikt in het boek, die u zult zien in de volgende expositie voorbeelden., Let op als je deze techniek zelf te verkennen: expositie door middel van vertelling is de grootste dader van de beruchte “informatie dump,” dat is een beginner fout te vermijden.
laten we eens kijken hoe een alwetende verteller (die alles Weet en in de gedachten van elk personage kan kijken) expositie zou kunnen behandelen:
Deze hobbit was een zeer welgestelde hobbit, en zijn naam was Baggins., De Bagginses hadden in de buurt van de heuvel gewoond voor tijd uit het hoofd, en mensen vonden hen zeer respectabel, niet alleen omdat de meesten van hen waren rijk, maar ook omdat ze nooit avonturen hadden of iets onverwachts deden: je kon vertellen wat een Baggins zou zeggen over een vraag zonder de moeite van hem te vragen.,
— JRR Tolkien, De Hobbit (uitleg van Bilbo Baggins’ achtergrond)
ongeveer dertig jaar geleden had mevrouw Maria Ward, van Huntingdon, met slechts zevenduizend Pond, het geluk Sir Thomas Bertram, van Mansfield Park, in het graafschap Northampton te boeien en daardoor tot de rang te worden verheven.van een Baronet ‘ s lady, met alle comfort en gevolgen van een mooi huis en een groot inkomen., Alle Huntingdon riep op de grootheid van de wedstrijd, en haar oom, de advocaat, zelf, liet haar op zijn minst drie duizend pond te kort van enige billijke aanspraak op het. Zij had twee zusters om te worden geprofiteerd van haar verheffing, en degenen van hun kennis als gedacht Miss Ward en Miss Frances heel knap als Miss Maria, niet schrobben om hun huwelijk te voorspellen met bijna gelijke voordeel. Maar er zijn zeker niet zo veel mannen met een groot fortuin in de wereld als er mooie vrouwen zijn om ze te verdienen.,
— Jane Austen, Mansfield Park (het terrein voor Fanny Price ‘ s aankomst in Mansfield Park)
hij was oud genoeg, twaalf jaar en een paar maanden, om de prominente buik van de kindertijd te hebben verloren en nog niet oud genoeg voor de adolescentie om hem ongemakkelijk te hebben gemaakt. Je kon nu zien dat hij een bokser zou kunnen maken, voor zover de breedte en zwaarte van de schouders ging, maar er was een mildheid over zijn mond en ogen die riep geen duivel.,
— William Golding, Lord of the Flies (Introducing Ralph in the book)
Hier zijn enkele expositievoorbeelden die worden gebruikt in boeken die worden verteld in third-person limited:
Catelyn was gezalfd met de zeven oliën en genoemd in de regenboog van licht die de sept of Riverrun vulde. Ze was van het geloof, zoals haar vader en grootvader en zijn vader voor hem. Haar goden hadden namen, en hun gezichten waren zo bekend als de gezichten van haar ouders., Aanbidding was een septon met een wierookvat, de geur van wierook, een zevenzijdig kristal levend met licht, stemmen verheven in gezang. De Tullys hielden een godsbos, zoals alle grote huizen deden, maar het was slechts een plek om te wandelen of te lezen of in de zon te liggen. Aanbidding was voor de sept.
— George R. R. Martin, Game of Thrones (establishing Catelyn Stark ‘ s backstory and religious tendencies)
van alle ongewone dingen over Harry was dit litteken het meest bijzondere van allemaal., Het was niet, zoals de Dursleys tien jaar hadden gedaan, een souvenir van het auto-ongeluk dat Harry ‘ s ouders had gedood, omdat Lily en James Potter niet waren omgekomen bij een auto-ongeluk. Ze waren vermoord, Vermoord door de meest gevreesde duistere tovenaar voor honderd jaar, Lord Voldemort. Harry was ontsnapt uit dezelfde aanval met niets meer dan een litteken op zijn voorhoofd, waar Voldemort ‘ s vloek, in plaats van hem te doden, had teruggekaatst op de grondlegger. Nauwelijks levend was Voldemort gevlucht … maar Harry was oog in oog gekomen met hem in Zweinstein., Toen hij zich hun laatste ontmoeting herinnerde toen hij bij het donkere raam stond, moest Harry toegeven dat hij het geluk had dat hij zijn dertiende verjaardag had bereikt.
– J. K. Rowling, Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (explaining the events of past books in the series)
zoals gewoonlijk flitste het gezicht van Emmanuel Goldstein, de vijand van het volk, op het scherm. Er werd hier en daar gesist onder het publiek. De kleine zandharige vrouw gaf een gepiep van gemengde angst en walging., Goldstein was de afvallige en afvallige die eens, lang geleden (Hoe lang geleden, niemand zich helemaal herinnert), een van de leidende figuren van de partij was geweest, bijna op een niveau met Big Brother zelf, en toen contrarevolutionaire activiteiten had ontplooid, ter dood was veroordeeld en op mysterieuze wijze was ontsnapt en verdwenen. De programma ‘ s van de twee minuten Haat varieerden van dag tot dag, maar er was geen waarin Goldstein niet de hoofdfiguur was. Hij was de oerverrader, de eerste ontreiniger van de puurheid van de partij.,
— George Orwell, 1984 (explaining who Emmanuel Goldstein is)
ten slotte kan een verteller van de eerste persoon gemakkelijk in de expositie glijden om belangrijke details over zichzelf of hun verhaal vast te stellen:
nu is de manier waarop het boek eindigt als volgt: Tom en ik vonden het geld dat de rovers verborgen in de grot, en het maakte ons rijk. We hebben zesduizend dollar per stuk-allemaal goud. Het was een vreselijke aanblik van geld toen het werd opgestapeld., Nou, rechter Thatcher, hij nam het en bracht het uit tegen rente, en het bracht ons een dollar per dag per stuk het hele jaar door—meer dan een lichaam kon vertellen wat te doen met. De weduwe Douglas nam mij voor haar zoon, en liet toe dat zij mij zou sivilizeren; maar het was zwaar in het huis te wonen de hele tijd, gezien hoe somber regelmatig en fatsoenlijk De weduwe was in al haar wegen, en dus toen ik het niet meer kon verdragen, vertrok ik. Ik stapte weer in mijn oude vodden en mijn suiker-hogshead, en was vrij en tevreden., Maar Tom Sawyer jaagde mij op en zeide, dat hij een bende rovers zou beginnen, en ik zou mij aansluiten, als ik naar de weduwe terug zou gaan en respectabel zou zijn. Dus ging ik terug.
— Mark Twain, Adventures of Huckleberry Finn (establishing Huck Finn ‘ s backstory)
Ik geef Pirrip als mijn vaders familienaam, op gezag van zijn grafsteen en mijn zus,—Mrs.Joe Gargery, die met de smid trouwde., Omdat ik nooit mijn vader of mijn moeder zag, en nooit enige gelijkenis van een van hen (want hun dagen waren lang voor de dagen van de foto ‘ s), mijn eerste fantasieën over hoe ze waren waren onredelijk afgeleid van hun grafstenen.
— Charles Dickens, Great Expectations (establishing PIP ‘ s backstory)
Mom trok de cirkelvormige oprit achter de kerk op om 4:56. Ik deed even alsof ik met mijn zuurstoftank knoeide om de tijd te doden.
” wil je dat ik het voor je meeneem?”
“Nee, Het is goed,” zei ik., De cilindrische groene tank woog slechts een paar pond, en ik had een kleine stalen kar om het rond te rijden achter me. Het leverde me elke minuut twee liter zuurstof via een canule, een transparante buis die net onder mijn nek spleet, achter mijn oren gewikkeld, en dan herenigd in mijn neusgaten. Het apparaat was nodig omdat mijn longen zuigen om longen te zijn.,
— John Green, Fault In Our Stars (verklaart waarom Hazel Lancaster altijd een tank nodig heeft)
mijn familie is al drie generaties prominente, welgestelde mensen in deze Middenwestelijke stad. De Carraways zijn een soort clan, en we hebben een traditie dat we afstammen van de hertogen van Buccleuch, maar de eigenlijke grondlegger van mijn lijn was de broer van mijn grootvader, die hier in eenenvijftig kwam, een vervanger naar de Burgeroorlog stuurde, en begon de groothandel hardware business die mijn vader vandaag de dag uitvoert.
— F., Scott Fitzgerald, The Great Gatsby (establishing Nick Carraway ‘ s roots)
Ik besloot, in de diepte van mijn hart, dat ik het meest gematigd—meest correct zou zijn; en, na een paar minuten te hebben nagedacht om coherent te regelen wat ik te zeggen had, vertelde ik haar al het verhaal van mijn trieste jeugd. Uitgeput door emotie, mijn taal was meer ingetogen dan het in het algemeen was toen het ontwikkelde dat trieste thema, en indachtig Helen ‘ s waarschuwingen tegen de toegeeflijkheid van wrok, ik doordrenkte in het verhaal veel minder van gal en alsem dan gewone., Dus ingetogen en vereenvoudigd, het klonk geloofwaardiger: ik voelde als ik ging op dat Miss Temple volledig geloofde me.
— Charlotte Brontë, Jane Eyre (establishing the state of Jane Eyre ‘ s childhood)
Exposition through internal monologue
interne monoloog is precies wat het klinkt: tekst die lezers een directe blik geeft in de innerlijke gedachten en gevoelens van een personage. Zoals je misschien al geraden hebt, is het een andere manier waarop auteurs expositie kunnen invoegen.,
Weet je nog toen Kurt Vonnegut zei dat een zin een van de twee dingen moet doen-karakter onthullen of de actie vooruit? Expositie via interne monoloog is vooral nuttig voor de eerste, zoals we nu zullen laten zien.
expositie getoond door interne monoloog kan belangrijke expository details vaststellen terwijl het karakter ontwikkeling bevordert, zoals we nu kunnen zien in de geest van het personage:
de liftdeuren sluiten net als Luisa Rey ze bereikt, maar de ongeziene bewoner blokkeert ze met zijn stok. ‘Bedankt,’ zegt Luisa tegen de Oude man., ‘Blij dat de leeftijd van ridderlijkheid niet helemaal dood is.”
hij geeft een ernstig teken van erkenning.de hel, denkt Luisa, hij ziet eruit alsof hij een week te leven heeft gekregen.
— David Mitchell, Cloud Atlas (establishing the character of Luisa Rey)
Er was slechts één bewoner op dit moment, uiteraard de jonge Engelse dame waarnaar de dirigent verwees. Ze was lang, slank en donker—misschien achtentwintig jaar oud., Er was een soort van koele efficiëntie in de manier waarop ze At haar ontbijt en in de manier waarop ze riep naar de verzorger om haar meer koffie die een kennis van de wereld en van reizen op maat gemaakt.ze droeg een donkerkleurige reisjurk van dun materiaal dat bij uitstek geschikt was voor de verhitte atmosfeer van de trein. De Heer Hercule Poirot, die niets beters te doen had, vermaakte zich door haar te bestuderen zonder dat hij dat deed.ze was, zo oordeelde hij, het soort jonge vrouw die overal waar ze ook ging, voor zichzelf kon zorgen. Ze was evenwichtig en efficiënt., Hij hield nogal van de ernstige regelmaat van haar gelaatstrekken en de delicate bleekheid van haar huid. Hij hield van het gepolijste zwarte hoofd met zijn nette golven van haar, en haar ogen—koel, onpersoonlijk en grijs. Maar ze was, besloot hij, gewoon een beetje te efficiënt om wat hij noemde “jolie femme.”
— Agatha Christie, Murder on the Orient Express (establishing the character of Mary Debenham)
haar enige gave was mensen bijna instinctief te kennen, dacht ze, lopend verder., Als je haar in een kamer met iemand, omhoog ging haar terug als een kat; of ze spinnen.
— Virginia Woolf, Mrs. Dalloway (vaststelling van het karakter van Mrs.Dalloway)
expositie via andere apparaten
tot slot kunt u auteurs belangrijke verhaaldetails zien introduceren via een aantal speciale apparaten — namelijk andere vormen van media, zoals krantenknipsels, brieven of e-mails. Dit soort expositie helpt een gevoel van directheid vast te stellen, omdat lezers in staat zijn om het stukje informatie zelf te ervaren.,
krantenknipsels stellen lezers in staat om een belangrijk stukje informatie voor zichzelf te lezen:
Harry hield het papier tot aan het kaarslicht en las:
Zwart nog steeds op vrije voeten
Sirius Zwart, mogelijk de meest beruchte gevangene die ooit in het fort van Azkaban werd vastgehouden, is nog steeds aan het ontsnappen.”we doen alles wat we kunnen om Black te heroveren,” zei de minister van magie, Cornelius Fudge, vanmorgen, ” en we smeken de magische gemeenschap om kalm te blijven.,”
Fudge is bekritiseerd door sommige leden van de International Federation of Warlocks voor het informeren van de Dreuzel premier van de crisis.
” nou, echt, ik moest, Weet je niet,” zei een prikkelbare Fudge. “Zwart is gek. Hij is een gevaar voor iedereen die hem kruist, magie of Dreuzel. Ik heb de verzekering van de Premier dat hij geen woord zal vertellen over Black ‘ s ware identiteit. En laten we eerlijk zijn-wie zou hem geloven als hij dat deed?,hoewel Muggles verteld is dat Black een pistool draagt (een soort metalen toverstaf die Muggles gebruiken om elkaar te doden), leeft de magische gemeenschap in angst voor een bloedbad zoals twaalf jaar geleden, toen Black dertien mensen vermoordde met een enkele vloek.
— J. K., Rowling, Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (legging why Sirius Black is a dreace to society)
Letters functioneren op vrijwel dezelfde manier, waardoor het publiek een stukje informatie ervaart op hetzelfde moment als de personages:
Howards End, Sunday.”Dearest, dearest Meg, – i don’ t know what you will say: Paul and I are in love-the younger son who only came here Wednesday.”
– E. M., Forster, Howard ‘ s End (waarin een belangrijk incident in het boek wordt uitgelegd)
Looking beyond exposition
wanneer je je roman schrijft, onthoud dan dat de expositie slechts een deel is van een veel groter geheel. Het moet soepel te combineren met het verhaal structuur, actie, en karakterontwikkeling om uw roman tot leven te komen in de ogen van de lezer.
bovendien is het niet nodig om het de eerste keer perfect te krijgen. Daar is Bewerken voor!, Als je een helpende hand nodig hebt terwijl je de expositie van je roman vastlegt, overweeg dan om deze gratis cursus te volgen die wordt gegeven door Fictionary CEO Kristina Stanley. Het gaat allemaal om het bewerken van verhalen, scene-by-scene.