Pokud jste někdy přikrčila při čtení knihy (nebo sledování filmu), protože postavy jsou jasně jen opakuje informace ve prospěch publika, budete vědět, proč expozice v literatuře je tak důležité, aby si pravdu. Ale je to ošemetná věta: příliš málo expozice a vaše publikum nechápe nic o tom, co se děje. Příliš mnoho expozice riskuje, že si čtenáři stěžují, že vaše kniha je nudná a špatně napsaná.,
tento příspěvek vám pomůže definovat, jaká expozice je-a jak ji můžete napsat způsobem, který zachycuje pozornost čtenářů. Nebo, pokud byste to prostě chtěli vidět v akci, skočte přímo na naše 19 příklady expozice.
co je expozice v literatuře?
expozice je literární zařízení, které čtenáři přináší klíčové informace o pozadí. To může zahrnovat cokoli od příběhu postavy až po popis nastavení., Všimněte si, že to by neměla být zaměňována s výkladem v tři-akt strukturu příběhu, který se odkazuje na celou první fázi příběhu (kde, podobně, důležité podrobnosti jsou stanoveny).
přestože je expozice nezbytná pro téměř každý příběh, je těžké se napravit. Možná už znáte neslavnou „informační skládku“, což je v podstatě špatně provedená expozice, která se stává stěnami textu, který váš čtenář spěšně přeskočí. V nejhorším případě, expozice, která je špatně napsaná, způsobí, že vaše publikum odloží vaši knihu úplně.,
aby se zabránilo takovému scénáři, expozice by měla být vždy relevantní pro samotný příběh. Jak jednou řekl Kurt Vonnegut: „Každá věta musí udělat jednu ze dvou věcí: odhalit charakter nebo postupovat podle akce.“Můžeme (a měli bychom) aplikovat tyto pokyny i na expozici. To může být lákavé, vyklopit všechno, co víte o světě a znaky, které jste láskyplně vytvořené — ale zatímco možná víte, svět knihy přesnou směr, ve kterém stéblo trávy roste, čtenáře nebude zajímat, jestli to není relevantní k příběhu. Konkrétně konflikt.,
význam konfliktu a expozice
Ve své knize The Art of Fiction, esejista a autor John Gardner doporučuje, „Žádné důležité informace v expozici by měly být irelevantní k akci, která následuje.“John Yorke zopakoval podobný bod Do Lesa: Jak Příběhy Fungují A Proč Bychom Jim Říct:
Všechny dobré expozice je maskován tím, že dramatické – vstřikováním konfliktu. Touha, ve struktuře příběhu, by měla být vždy potlačena opačnou touhou, a to zase vytváří konflikt, který drama potřebuje., Expozice funguje, když je to nástroj, který postava používá k dosažení své touhy. Pokud je tato touha konfrontována s opozicí, vzniká konflikt a expozice se stává neviditelnou. Čím větší je konflikt, tím méně je expozice viditelná.
Pokud je otázka milionů dolarů zde, jak prezentovat informace (které by vaše postavy již měly vědět) přirozeným a organickým způsobem novým čtenářům, konflikt je odpověď., Vázání expozice do konfliktu bude řídit ústřední předpoklad příběhu vpřed a zároveň stanoví důležité informace, které potřebujete, aby se vyprávět příběh. Naštěstí existuje mnoho způsobů, jak to udělat, od dialogu k vyprávění.
Myslíte si, že se to snadněji řekne než udělá? Pro pohled na to, jak autoři v minulosti přistupovali k psaní literatury, je zde 19 ukázkových příkladů ze slavných děl.
jaké jsou některé příklady expozice v literatuře?
jak pravděpodobně víte, jazyk může být použit v milion možných způsobů, jak zprostředkovat bod., Řekl, že autoři obecně záviset na několika společných způsobů, jak chcete-li vložit expozice do textu příběh:
- Expozice prostřednictvím dialogu
- Expozice prostřednictvím vyprávění
- Expozice prostřednictvím vnitřního monologu
- Expozice prostřednictvím speciálních zařízení
Bez dalších okolků, pojďme se dostat do těchto expozici příklady slavných děl literatury.
expozice prostřednictvím dialogu
dialog je jedním z nejvíce organických způsobů, jak zavést expozici. Zejména expozice prostřednictvím dialogu je ukázkovým příkladem pravidla psaní #1, “ Ukázat, neříkej.,“Místo toho, že se čtenáři klíčový detail je, že skupina chlapci uvízli na ostrově kvůli havárii letadla, může autor ukázat, že prostřednictvím rozhovoru (jak budete moci vidět brzy).
je však důležité, aby váš dialog nezněl příliš nuceně, když se snažíte předat informace čtenáři. Pokud byste se chtěli naučit psát dialog (a jak jej správně napsat), máme na to příspěvek!. V opačném případě se podívejme na to, jak někteří autoři odhalují klíčové výkladové detaily prostřednictvím dialogu.,
Volný kurz: Psaní Velkých Dialog
Vaší cestě stát se mistrem dialogue začíná zde. Začněte hned.
Autoři mohou nastavit situacích prostřednictvím pár řádků dialogue:
„Můj milý Pan Bennet,“ řekla mu žena jednoho dne, „už jste slyšeli, že Netherfield Park je nechat na poslední?“
pan Bennet odpověděl, že ne.
„ale je to,“ vrátila se; “ pro paní Long byla právě tady a řekla mi o tom všechno.“
pan Bennet neodpověděl.
“ nechcete vědět, kdo to vzal?,“netrpělivě plakala jeho žena.
“ Chcete mi to říct a nemám námitky proti tomu, abych to slyšel.“
to bylo dost pozvání.
„Proč se, má drahá, musíte vědět, Paní longová říká, že Netherfield je pořízena mladý muž velké bohatství ze severu Anglie, který sestoupil v pondělí na lehátku a čtyři, aby se podívat na místo, a byl tak nadšen, že souhlasil s Panem Morrisem okamžitě, že je převzít před Michaelmas, a někteří jeho služebníci mají být v domě do konce příštího týdne.,“
— Jane Austenová, Pýcha a Předsudek (založení vchodu Pan Bingley na Netherfield)
„To je ostrov. Alespoň si myslím, že je to ostrov. To je útes v moři. Možná nikde nejsou dospělí.“
tlustý chlapec vypadal vyděšeně.
“ byl tam ten pilot. Ale nebyl v kabině pro cestující, byl vpředu.“
férový chlapec se díval na útes skrz podělané oči.
„všechny ostatní děti,“ pokračoval tlustý chlapec. „Někteří z nich se museli dostat ven. Museli, že?,
— William Golding, Pán Much (vysvětlující pád letadla, který přivedl chlapce na ostrově)
Prostřednictvím dialogu, autoři mohou „ukázat“ vztah mezi znaky, místo toho, „říká,“ to:
KRÁL CLAUDIUS
tvé spravedlivé hodinu, Laerte; čas je tvůj,
A tvé nejlepší milosti utratit je na tvé vůli!
ale teď, můj bratranec Hamlet, a můj syn,–HAMLET
o něco více než příbuzní, a méně než laskavý.král CLAUDIUS
Jak je možné, že na vás stále visí mraky?,HAMLET
ne tak, můj Pane; jsem příliš mnoho i ‚ slunce.— Shakespeare, Hamlet (kterým se stanoví vztah mezi Hamlet a Král Claudius)
Expozice prostřednictvím vyprávění
Expozice prostřednictvím vyprávění je nejvíce standardní způsob, jak přemýšlet o tento literární zařízení. Vypravěč si od přírody vybírá, co má odhalit a jaké detaily pozadí jsou dostatečně důležité, aby bylo možné v textu říci.
nyní, jak je expozice odhalena, se může lišit v závislosti na pohledu použitém v knize, který uvidíte v následujících příkladech expozice., Dbát, jak jste prozkoumat tuto techniku sami: expozice prostřednictvím vyprávění je největší pachatel z nechvalně známé „informace dump“, který je začátečník chybu, aby se zabránilo.
Pojďme se podívat na to, jak vševědoucí vypravěč (kdo ví všechno, a můžete vidět, do každé postavy myslí) může zpracovávat expozice:
Tento hobit byl velice zámožný,-hobit, a jeho jméno bylo Pytlíku., Na Pytlíkové žili v okolí Kopce na čas z mysli, a lidé považovali za velmi slušný, a to nejen proto, že většina z nich byli bohatí, ale také proto, že nikdy neměl žádné dobrodružství, nebo neudělali nic neočekávaného: mohli jste říct, co Pytlíka by se říct, že na otázku, aniž by se museli obtěžovat se ho ptát.,
— JRR Tolkien, Hobit (s vysvětlením Bilbo Pytlíka pozadí)
Asi před třiceti lety Slečna Maria Ward, Huntingdon, s jen sedm tisíc liber, měl to štěstí, zaujmout Sir Thomas Bertram, Mansfield Park, v hrabství Northampton, a být tím povýšen do hodnosti baronet lady, s veškerým komfortem a důsledky hezký dům a velké příjmy., Všechny Huntingdon zvolal na velikosti zápasu, a její strýc, právník, sám, nechá ji být nejméně tři tisíce liber krátký spravedlivý nárok na to. Měla dvě sestry, které měly prospěch z jejího povýšení; a takový jejich známý jako myšlenka slečna Ward a slečna Frances docela hezký jako slečna Maria, nepoškrábal předvídat jejich sňatek s téměř stejnou výhodou. Ale rozhodně není tolik mužů velkého štěstí na světě, protože jsou hezké ženy, které si je zaslouží.,
— Jane Austenová Mansfieldské panství (nastavení důvody pro Fanny Price příjezdu na Mansfieldské panství)
On byl dost starý, dvanáct let a pár měsíců, aby přišli o prominentní břicho dětství a ještě ne dost starý na dospívání, aby se z něj nepříjemné. Bylo vidět, že by mohl udělat boxera, pokud jde o šířku a tíhu ramen, ale na jeho ústech a očích byla mírnost, která netvrdila žádného ďábla.,
— William Golding, Pán Much (zavedení Ralph v knize)
zde jsou některé expozice příklady použité v knihách, které jsou vyprávěny ve třetí osobě omezené:
Catelyn byl pomazán, se sedmi oleji a jménem v duhové světlo, které naplnilo září Řekotočí. Byla víry, stejně jako její otec a dědeček a jeho otec před ním. Její bohové měli jména a jejich tváře byly stejně známé jako tváře jejích rodičů., Uctívání byl septon s kadidelnicí, vůně kadidla, sedmistranný krystal živý světlem, hlasy zvednuté v písni. Tullyové drželi godswood, stejně jako všechny velké domy, ale bylo to jen místo, kam chodit, číst nebo ležet na slunci. Bohoslužba byla pro září.
— George R. R. Martin, Hra o Trůny (založení Catelyn Stark příběhu a náboženské tendence)
Ze všech neobvyklých věcí o Harrym, tato jizva byla ta nejúžasnější ze všech., To nebylo, jako Dursleyových předstírala, že za deset let, suvenýr z autohavárii, že zabil Harryho rodiče, protože Lily a James Potterovi nezemřel při autonehodě. Byli zavražděni, zavražděni nejobávanějším temným čarodějem sto let, Lordem Voldemortem. Harry utekl od stejného útoku s ničím víc než jizvou na čele, kde Voldemort je prokletí, místo toho aby ho zabil, se odrazila na jeho původce. Sotva naživu, Voldemort utekl …
ale Harry se s ním setkal tváří v tvář v Bradavicích., Harry si vzpomněl na své poslední setkání, když stál u tmavého okna, musel přiznat, že měl štěstí, že dosáhl třináctých narozenin.
— J. K. Rowling, Harry Potter a Vězeň z Azkabanu (vysvětlení události z minulosti knihy v sérii)
Jako obvykle, tvář Emanuela Goldsteina, Nepřítele Lidu, se blýskl na obrazovce. Mezi diváky tu a tam byly syčení. Malá písečná žena dala pískot smíšeného strachu a znechucení., Goldstein byl renegát a odpadlík, který kdysi dávno (jak dávno, si nikdo dost paměti), byl jednou z předních postav Strany, téměř na úrovni s Velkým Bratrem sám, a pak se zabýval v kontrarevoluční činnosti, byl odsouzen k smrti, a záhadně unikl a zmizel. Programy dvou minut se měnily ze dne na den, ale nebyl žádný, ve kterém by Goldstein nebyl hlavní postavou. Byl to prvotní zrádce, nejstarší defiler čistoty strany.,
— George Orwell, 1984 (s vysvětlením, kdo Emmanuel Goldstein je)
a Konečně, first-person vypravěč může snadno sklouznout v expozici stanovit klíčové údaje o sobě nebo jejich příběh:
Teď se tak, že kniha končí, je toto: Tom a já našel peníze, které lupiči ukryli v jeskyni, a to z nás bohaté. Máme šest tisíc dolarů za kus-všechno zlato. Byl to hrozný pohled na peníze, když to bylo nahromaděné., No, Soudce Thatcherové vzal ji a dal to na zájmu a přinesl nám dolar den kus po celý rok—víc než člověk mohl říct, co dělat. Vdova Douglas vzala mě za svého syna, a možnost, že by sivilize mě, ale to byl hrubý bydlet v domě po celou dobu, zvažuje, jak tristní pravidelné a důstojné vdova byla v celé své způsoby, a tak když jsem to nemohl vydržet už jsem zapálil se. Dostal jsem se do mých starých hadrů a můj cukr-hogshead znovu, a byl svobodný a spokojený., Ale Tom Sawyer mě pronásledoval a řekl, že založí skupinu lupičů, a mohl bych se připojit, kdybych se vrátil k vdově a byl slušný. Tak jsem se vrátil.
— Mark Twain, Dobrodružství Huckleberryho Finna (založení Huck Finn backstory)
dávám Piripe jako můj otec příjmení, orgán jeho náhrobní kámen a mé sestry, Paní Joe Gargery, která se provdala za kováře., Protože jsem nikdy neviděl svého otce ani matku a nikdy jsem neviděl žádnou podobnost ani jednoho z nich (protože jejich dny byly dávno před dny fotografií), moje první představy o tom, jaké jsou, byly nepřiměřeně odvozeny od jejich náhrobků.
— Charles Dickens, Skvělé Očekávání (stanovení Pip backstory)
Máma vytáhl do kruhové příjezdové cesty za kostelem v 4:56. Předstíral jsem, že si na chvíli pohrávám s kyslíkovou nádrží, abych zabil čas.
“ Chcete, abych to pro vás nosil?“
„ne, je to v pořádku,“ řekl jsem., Válcová zelená nádrž vážila jen pár kilo a já měl za sebou malý ocelový vozík. To vydal dva litry kyslíku, aby se mi každou minutu kanylou, průhledné trubice, která split těsně pod krk, zabalené, za ušima, a pak se sešel v nose. Mašinka byla nezbytná, protože mi plíce nasávaly plíce.,
— John Green, Porucha v Našich Hvězd (s vysvětlením, proč Hazel Lancasterová potřebuje tank na všech dob)
Moje rodina byla prominentní, dobře-to-do lidí, v tomto Středu Západní město pro tři generace. Na Carraways jsou něco jako klan, a máme tradici, že jsme sestoupili z Vévodů z Buccleuch, ale skutečný zakladatel mého rodu byl bratr mého dědy, kteří sem přišli v padesát-jeden, poslal náhrada k Občanské Válce, a začal velkoobchodní hardware podnikání, že můj otec nese na den.
– f., Scott Fitzgerald, Velký Gatsby (kterým se Nick Carraway kořeny)
rozhodl jsem se, v hloubce svého srdce, že bych byl nejmírnější—nejsprávnější; a poté, co odráží několik minut, aby se zajistil souvisle, co jsem musel říct, že jsem jí všechny smutný příběh mého dětství. Vyčerpán emoce, můj jazyk byl mírnější, než je obvyklé, když to bylo vyvinul to smutné téma, a dbát varování Helen proti shovívavost zášť, jsem infuzi do příběhu daleko méně žluči a pelyněk, než obyčejné., Takto zdrženlivý a zjednodušený, znělo to věrohodněji: cítil jsem se, když jsem šel na to, že mi slečna Temple plně věřila.
— Charlotte Brontëová, Jane Eyre (založení státu Jane Eyre z dětství)
Expozice prostřednictvím vnitřního monologu
Vnitřní monolog je přesně to, co zní jako: text, který poskytuje čtenáři přímý pohled do postavy vnitřní myšlenky a pocity. Jak jste možná uhodli, je to další způsob, jak autoři mohou vložit expozici.,
pamatujte si, když Kurt Vonnegut řekl, že věta by měla udělat jednu ze dvou věcí-odhalit charakter nebo posunout akci? Expozice prostřednictvím interního monologu je zvláště užitečná pro první, jak vám ukážeme nyní.
Expozice je znázorněno prostřednictvím vnitřního monologu může stanovit klíčové výkladový detaily, zatímco postupující vývoj postav, jak můžeme nyní vidět na charakter mysli:
dveře výtahu blízko, stejně jako Luisa Rey dosáhne je, ale neviditelného cestujícího zácpy je s jeho hůl. „Děkuji,“ říká Luisa starému muži., Jsem rád, že věk rytířství není úplně mrtvý.“
dává vážné kývnutí uznání.
peklo, Luisa si myslí, vypadá to, že dostal týden na život.
— Davida Mitchella, Atlas mraků (založení postava Luisy Rey)
byl Tam jen jeden cestující na chvíli, zřejmě mladá anglická dáma, podle průvodčí. Byla vysoká, štíhlá a tmavá-možná dvacet osm let., Tam byl druh chladné účinnosti v tom, jak jí snídani a ve způsobu, jakým zavolala na obsluhu, aby jí přinesla více kávy, která na zakázku znalost světa a cestování.
měla na sobě tmavě zbarvené cestovní šaty z nějakého tenkého materiálu, který je mimořádně vhodný pro vyhřívanou atmosféru vlaku. M. Hercule Poirot, který nemá nic lepšího na práci, se pobavil tím, že ji studoval, aniž by to vypadalo.
byla to podle něj taková mladá žena,která se o sebe mohla bez problémů postarat. Měla vyrovnanost a efektivitu., Spíše se mu líbila silná pravidelnost jejích rysů a jemná bledost její kůže. Měl rád spálenou černou hlavu s čistými vlnami vlasů a její oči-chladné, neosobní a šedé. Ale ona byla, rozhodl se, jen trochu příliš efektivní, než aby to, co nazval “ jolie femme.“
— Agatha Christie, Vražda v Orient Expresu (založení postava Mary Debenhamová)
Její jediný dárek, bylo vědomí lidí, téměř instinktem, myslela si, chůzi na., Pokud ji dáte do místnosti s nějakým, nahoru šel ji zpátky jako kočka; nebo ona purred.
— Virginia Woolfová, Paní Dallowayová (založení postava Paní Dallowayová)
Expozice prostřednictvím jiných zařízení
a Konečně, můžete vidět, autoři zavést klíčové příběh údaje prostřednictvím některé speciální zařízení — jmenovitě, další formy médií, jako jsou výstřižky z novin, dopisy nebo e-maily. Tento druh expozice pomáhá vytvořit pocit bezprostřednosti, protože čtenáři jsou schopni zažít informace pro sebe.,
Novinové výstřižky umožňují čtenáři přečíst klíčové informace pro sebe:
Harry držel papír vzhůru do svíčky a četl:
BLACK STÁLE NA svobodě,
Sirius Black, pravděpodobně nejznámějším vězněm kdy se bude konat v Azkabanu pevnost, je stále uniká zachytit, Ministerstvo Kouzel dnes potvrdil.
„děláme vše, co můžeme zachytit Černá,“ řekl Ministr Kouzel, Kornelius Popletal, dnes ráno, „a prosíme magické společenství zůstat v klidu.,“
Fudge byl kritizován některými členy Mezinárodní federace Warlocks za informování mudlovského premiéra o krizi.
„No, opravdu jsem musel, nevím,“ řekl podrážděný Fudge. „Černá je šílená. Je to nebezpečí pro každého, kdo ho překročí, magii nebo mudla. Mám premiérovo ujištění, že nikomu nedýchá ani slovo o Blackově pravé identitě. A přiznejme si to-kdo by mu věřil, kdyby to udělal?,“
Zatímco Mudlové bylo řečeno, že Černá je zbraň (druh kovu hůlku, že Mudlové používají, aby se navzájem zabíjeli), magického společenství, žije ve strachu, že masakr jako před dvanácti lety, kdy Black zavraždil třináct lidí s jedinou kletbu.
– J. K., Rowling, Harry Potter a Vězeň z Azkabanu (s vysvětlením, proč Sirius Black je hrozbou pro společnost)
Dopisy funkce v podstatě stejným způsobem, nechal publikum zažít kus informace ve stejnou dobu, že postavy udělat:
Howards End, v neděli.
“ nejdražší, nejdražší Meg,—nevím, co řeknete: Paul a já jsme zamilovaní-mladší syn, který sem přišel jen ve středu.“
– E. M., Forster, Howard ‚ s End (vysvětluje klíčové události v knize)
Hledat mimo expozice
Když jste psal svůj román, nezapomeňte, že výstava je jen jednou součástí mnohem většího celku. Musí se hladce kombinovat se strukturou příběhu, akcí a vývojem postav, aby váš román ožil v očích čtenáře.
a co víc, není třeba to poprvé zdokonalovat. K tomu je editace určena!, Pokud potřebujete pomocnou ruku, když opravujete expozici svého románu, zvažte tento bezplatný kurz, který vyučuje Fictionary CEO Kristina Stanley. Je to všechno o editaci příběhu, scénické scéně.