Gyere, Bájos Aludni mp3 formátumban
(szoprán hang a csembaló kísérettel)
Két típusú vonós billentyűzet eszköz állt rendelkezésre, hogy a háztartás vagy a bíróság zenész a 16-ik század közepén a 18.: a csembaló, valamint annak közelében kapcsolatok, a csemballón pedig a szűzi; a clavichord.
a csembaló családban a stringet egy kis plectrum tépi ki, eredetileg quillből., Ezeknek a pengetős hangszereknek a változatosságát nem elsősorban ujjnyomással érik el, hanem finoman megfogalmazva és artikulálva. Különböző tonális szín érhető el, egy csembaló által megfontolt regisztrációs választás. A csembaló mind az egyéni előadásra, mind a kamaracsoportokban, mind a korszak nagyobb együtteseiben kísérte. Ez általában két húrok kulcsonként, hangolt vagy ugyanazon a pályán, vagy egy sor hangzású oktáv magasabb (a 4′ regiszter). A regisztereket a billentyűzet feletti kézi megállók vezérelték., Két kézikönyvet (billentyűzetet) találtak bizonyos nagyobb hangszereken, amelyek általában három húrkészletet tartalmaztak.
A 16. század elejétől kezdve az olasz csembaló könnyedén épült, szinte mindig természetes fából készült. Általában egyetlen kézikönyvvel rendelkeztek, és két 8′ – os megállót regisztráltak, amelyeket gyakran együtt használtak, bár a 4 ‘ – es megállás alkalmanként lehetőség volt. Jellegzetesen csípős, azonnali, szinte időnként ütős hangjuk van, amely jól illeszkedik a 17.századi olasz zenéhez.,
a 17. század elején használt csembaló másik fő típusa a flamand stílusú hangszer volt, és ez a Ruckers család neve, amely leginkább kapcsolódik ehhez a befolyásos hagyományhoz. A flamand hangszerek szilárdabban épültek, mint az olasz, mindig az alapvető két húrkészlettel (egy 8′ és egy 4′ vagy mindkettő 8′ hangmagasságban)., Két kézikönyv gyakori volt, bár a felső kézikönyvet eredetileg átültetésre használták; csak a 17.század második felében volt a kiegészítő kézikönyv, amelyet a hang kontrasztjára használtak, azzal a képességgel, hogy mindkét kézikönyv nyilvántartását összekapcsolják a teljesebb hangzás érdekében. A flamandok gyakran festették hangszereiket, dekoratív fedeleiket és hanglemezeiket. A flamand designból kifejlesztett francia eszközök. Sok úgynevezett francia csembaló valójában flamand eredetű volt, amelyet a francia döntéshozók újjáépítettek, akik mind a magasban, mind a basszusban növelték az iránytűt.,
angol horváth, ezzel szemben volt egy közvetlenség, majd a földön minőségi mind megjelenésében, mind sonority egy jellegzetesen erős hang, egy reedy treble, majd egy zengő basszus. A csiszolt furnérozott fa, egyenes, sima design, akkor egyaránt egy vagy két kézikönyvek. Általánosságban elmondható, hogy a csembaló szólóhangszerként talán kevésbé volt népszerű Németországban, mint Franciaországban vagy Angliában.
a spinet egy kisebb, hazai csembaló általában egy karakterlánc egy megjegyzés., Rövidebb karakterlánchosszúsággal a húrok gyakran átlósan futnak a billentyűzetről a helytakarékosság érdekében. A virginal (vagy virginals, a többes szám egyformán helyes) is van egy string egy megjegyzés, de itt ezek párhuzamosan futnak a billentyűzet. Ez a hasznos háztartási eszköz a 16.század végén és a 17. század elején Észak-Európában (különösen Angliában és az alacsony országokban) népszerűbb volt, mint a csembaló.
A clavichord-elvre vonatkozó műszerek a tizennegyedik században ismertek voltak, és úgy tűnt, hogy egész Európában népszerűek., A 16. századra Angliában és az alacsony országokban kevéssé használták, bár számos példa található Spanyolországban, Olaszországban és Németországban. Jegyzetenként két karakterlánc, szorosan össze van állítva úgy, hogy az érintő egyszerre játszott, általános elvként jött létre. Vannak korai példák a fretted clavichordokra, ahol a szomszédos kulcsok érintői a megfelelő ponton egy kettős karakterláncot érnek el.,
További Források:
- Finchcock”s Élő Zenei Múzeum
- University of Michigan Bradley Lehman Csembaló Hangzik Oldal
- Kleyn, valamint Tigli van Csembaló Hangzik Oldal
- Csembaló Egyveleg
- Csembaló Információs Központ
- S. Virdung: Musica getutscht (Bázel, 1511/r1970)
- G. Zarlino: Le istitutioni harmoniche (Velence, 1558/r1965)
- A. Bankárok: A szerv suonario (Velence, 1611)
- M. Praetorius: Syntagma musicum ii., iii. (Wolfenbuttel, 1618/r1958)
- B. Jobernadi: Tratado de la musica, 1634
- M., Mersenne: Harmonie universelle (Párizs, 1636/r1963)
- C. Douwes: Grondig ondersoek van de toonen der musijk (Franeker, 1699/r1970)
- J. Adlung: Musica mechanica organoedi (Berlin, 1768/r1961)
- M. Steinert: Keyed Steinert M. gyűjteményének katalógusa és húros hangszerek (New Haven, 1893)
- A. J. Hipkins: a pianoforte és a régebbi billentyűs hangszerek leírása és története (London, 1899)
- P. James: early keyboard instruments (London, 1930/r1970)
- W., Landowska: Commentaries for the ‘ Treasury of the csembaló Zene ‘(New York, 1947)
- F. Hubbard: Three Century of csembaló készítés (Cambridge, Mass., 1965)