Come, Charming Sleep im MP3-Format
(Sopranstimme mit Cembalobegleitung)
Zwei Arten von Saiteninstrumenten standen dem Haushaltsmusiker oder Hofmusiker vom 16.
In der Cembalofamilie wird die Saite von einem kleinen Plektrum, ursprünglich aus Quill, gezupft., Die Klangvielfalt dieser Zupfinstrumente wird nicht primär durch Fingerdruck, sondern subtiler durch Phrasierung und Artikulation erreicht. Vielfalt der tonalen Farbe kann erhalten werden, auf einem Cembalo durch vernünftige Wahl der Registrierung. Das Cembalo wurde sowohl für Soloauftritte als auch für die Begleitung in Kammergruppen und in größeren Ensembles dieser Zeit verwendet. Es hatte normalerweise zwei Sätze von Saiten pro Tonart, die entweder auf dieselbe Tonhöhe oder mit einem Satz, der eine Oktave höher klang (ein 4′ – Register), abgestimmt waren. Die Register wurden von Hand über der Tastatur gesteuert., Zwei Handbücher (Keyboards) waren auf bestimmten größeren Instrumenten zu finden, die normalerweise drei Saiten enthielten.
Die seit Anfang des 16.Jahrhunderts gefundenen italienischen Cembalos wurden leicht konstruiert und fast ausnahmslos aus Naturholz gefertigt. Sie hatten normalerweise ein einziges Handbuch und eine Grundregistrierung von zwei 8′ Stopps, die oft zusammen verwendet wurden, obwohl ein 4′ Stop gelegentlich eine Option war. Sie haben einen charakteristisch scharfen, unmittelbaren, manchmal fast perkussiven Ton, der gut zur italienischen Musik des 17.,Jahrhundert verwendete Cembalo war das Instrument im flämischen Stil, und es ist der Name der Familie Ruckers, der am meisten mit dieser einflussreichen Tradition verbunden ist. Flämische Instrumente waren solider aufgebaut als die italienischen, immer mit den grundlegenden zwei Sätzen von Saiten (entweder eine 8′ und eine 4′ oder beide bei 8′ Tonhöhe)., Zwei Handbücher waren üblich, obwohl das obere Handbuch ursprünglich zum Transponieren verwendet wurde; Erst in der zweiten Hälfte des 17.Jahrhunderts wurde das zusätzliche Handbuch für den Kontrast des Tons mit der Fähigkeit verwendet, die Register beider Handbücher für einen volleren Klang zu koppeln. Die Flamen malten oft ihre Instrumente, dekorative Deckel und Resonanzbretter waren gemeinsame Merkmale. Französische Instrumente entwickelten sich aus dem flämischen Design. Viele sogenannte französische Cembalos waren in der Tat flämischen Ursprungs und wurden von französischen Herstellern wieder aufgebaut, die den Kompass sowohl in Höhen als auch in Bässen erhöhten.,
Englische Cembalos hingegen hatten eine direkte und bodenständige Qualität sowohl im Aussehen als auch in der Klangfülle mit einem charakteristisch kraftvollen Ton, einer schäbigen Höhen und einem sonoren Bass. Aus poliertem furniertem Holz mit geradem, schlichtem Design könnten sie gleichermaßen ein oder zwei Handbücher haben. Generell war das Cembalo als Soloinstrument in Deutschland vielleicht weniger populär als in Frankreich oder England.
Das Spinett ist ein kleineres, häusliches Cembalo normalerweise mit einer Saite pro Note., Bei einer kürzeren Stringlänge laufen die Strings oft diagonal von der Tastatur aus, um Platz zu sparen. Das Virginal (oder Virginals, wobei der Plural gleich korrekt ist) hat auch eine Saite pro Note, aber hier laufen diese parallel zur Tastatur. Dieses nützliche heimische Instrument war beliebter als das Cembalo in Nordeuropa (besonders in England und den niedrigen Ländern) im späten 16.und frühen 17.
Instrumente nach dem Clavichord-Prinzip waren im 14., Jahrhundert wurde es in England und den niedrigen Ländern wenig benutzt, obwohl viele Beispiele in Spanien, Italien und Deutschland gefunden werden können. Zwei Streicher pro Note, eng zusammengesetzt, so dass die Tangente spielte sowohl im Einklang wurde als allgemeines Prinzip etabliert. Es gibt frühe Beispiele für Bundklavichords, bei denen die Tangenten benachbarter Tasten an der entsprechenden Stelle auf eine Doppelsaite treffen.,
Zusätzliche Ressourcen:
- Finchcock“s Living Museum of Music
- University of Michigan Bradley Lehman Cembalo-Sounds Seite
- Kleyn Tigli und die Cembalo-Sounds Seite
- Cembalo Sonstiges
- Cembalo Information Center
- S. Virdung: Musica getutscht (Basle, 1511/r1970)
- G. Zarlino: Le istitutioni harmoniche (Venice, 1558/r1965)
- A. Banker: Die Orgel suonario (Venedig, 1611)
- M. Praetorius: Syntagma musicum ii, iii (Wolfenbuttel, 1618/r1958)
- B. Jobernadi: Tratado de la musica, 1634
- M., Mersenne: Harmonie universelle (Paris, 1636/r1963)
- C. Douwes: Grondig ondersoek van de toonen der musijk (Franeker, 1699/r1970)
- J. Adlung: Musica mechanica organoedi (Berlin, 1768/r1961)
- M. Steinert: Catalogue of the M. Steinert Collection of Keyed and Stringed Instruments (New Haven, 1893)
- A. J. Hipkins: Eine Beschreibung und Geschichte des Klaviers und der Älteren Tasteninstrumenten (London, 1899)
- P. James: Early Keyboard Instruments (London, 1930/r1970)
- W., Landowska: Kommentare für die „Schatzkammer der Cembalo-Musik“ (New York, 1947)
- F. Hubbard: Drei Jahrhunderte der Cembalo-Making (Cambridge, Mass., 1965)